Table des matières

• Avant-propos
• Première partie - Quatorze façons de raconter au cinéma
  • 1 - Le Testament du Docteur Mabuse, 1933
    • Synopsis
    • L’éternel feuilleton
      • Entre différentes versions
  • 2. Le Port de l’angoisse, 1944
    • Synopsis
    • Les sinuosités d’une adaptation
      • Du livre à l’écran
      • De Cuba à la Martinique
      • Du scénario au film
  • 3 L’Intendant Sansho, 1955
    • Synopsis
    • La quintessence du mélodrame
  • 4 L’Invasion des profanateurs de sépulture, 1956
    • 1. Synopsis
    • 2 Synopsis d’invasion of the Body Snatchers
    • 3 Synopsis de Body Snatchers, 1992,
    • 4 Un sujet tout indiqué pour le remake...
      • Points communs entre les deux premières versions
      • Différences entre les deux premières versions, et innovations dans la troisième
      • Un nouveau cosmos, qui existe sans les hommes
      • Métaphores dans le Body Snatchers de Siegel/Maiwaring
      • Métaphores dans Invasion of the Body Snatchers, de Kaufman/Richter
      • Le retour des enfants qu’on ne veut pas avoir
  • 5 - A travers le miroir, 1961
    • Synopsis
    • Un quatuor pour l’écran
      • Occasion ratée et seconde chance
      • Changements d’humeur
  • 6 Taxi Driver, 1975
    • Synopsis
    • Un film à l’influence immense
      • Peut-on critiquer, par l’image et le scénario, la logique d’un paranoïaque?
      • Une galerie de personnages inconsistants ou creux
      • Un rêve éveillé
      • Quand le personnage narrateur semble s’absenter...
      • Une parabole sur l’immaturité
  • 7. Pauline à la plage, 1983
    • Synopsis
    • Une structure épurée...
  • 8 Thelma et Louise, 1990
    • Synopsis
    • Deux femmes
      • Sympathie envers l’auteure d’un meurtre, et celle d’un vol à main armée
      • Un suicide choisi
      • Différences entre le scénario de tournage de « Thelma et Louise », et le film terminé.
  • 9 Chute libre, 1992
    • Synopsis
    • Une compilation de genres et un scénario-concept
      • Une réflexion sur la société
  • 10. Pulp Fiction, 1993
    • Synopsis (non-chronologique)
      • Principes de décalage
      • L’angle moral: un faux cynisme
      • Un art de la conversation
      • Peut-on encore parler de flash-back?
  • 11 - Un jour sans fin, 1993
    • Synopsis
    • Un nouveau rapport au film
      • À l’image d’un jeu vidéo
      • Le scénario auto-interactif
      • Scénario à options multiples
  • 12 - In the Mood for Love, 2000
    • Synopsis
    • Une genèse particulière
      • Amour fou et nourriture
      • Le film qui se trouve en se faisant
  • 13 - L’Emploi du temps, 2002
    • Synopsis
    • Un scénario à Père du téléphone portable
      • Un monde du « tout-commercial » et de la circulation d’argent
      • Un cauchemar de la paternité impossible
      • Une fin faussement positive
  • 14 - Uzak, 2003
    • Synopsis
    • Absences et ellipses
      • Au bord de la vie
• Deuxième partie - Le scénariste aussi a ses techniques
  • 15. L’échiquier et les pièces
    • 1 Histoire et narration
      • Une distinction capitale à faire...
      • Ellipse et narration
    • 2 Unité
      • Un vieux critère
    • 3 « Paradoxe actif »
    • 4 Motif
    • 5 Secondaire (intrigue)
    • 6 Action et non-action
      • Le cinéma, dit-on, c’est d’abord de l’action...
      • L’action ne s’identifie pas à l’histoire proprement dite:
      • Décrire les actions dans le scénario
      • Importance de la non-action
    • 7 Poursuites, filatures
      • Poursuite et dialogue
      • Poursuivi et poursuivant
      • Cadre de la poursuite
    • 8 Pensées des personnages
      • Un problème au cinéma
      • La voix intérieure
      • Une infirmité, ou une force du cinéma?
      • Quand le personnage s’adresse à la caméra
    • 9 Dialogue
      • Fonctions du dialogue
      • Le dialogue doit être dynamique...
      • Le dialogue est-il censé refléter le personnage?
      • Les personnages n’ont pas à tout dire
      • Le « réalisme » du dialogue est toujours stylisé
      • Niveaux de langue
      • Dialogue et situation
      • Dialogue-contrepoint
      • Réflexivité
      • Rapport dit et montré; emploi de l’histoire non racontable
    • 10 Sous-entendu, complicité, allusion
    • 11 Mensonges, dissimulation
      • Ment-on assez au cinéma?
      • Dissimulation, laisser-croire
    • 12 Noms des personnages et onomastique
      • Onomastique
      • Importance de connaître le nom
      • Choix des noms
      • Quand apprenons-nous les noms des personnages?
      • Scénario onomastique
      • Films « espéranto »
      • Scénarios construits sur un nom propre
    • 13 - Personnages
      • Scénario de confrontation
      • Caractérisation
      • Montrer le caractère par l’action
      • Caractérisation par contraste
      • Contraste et traits communs
      • Le « tag », ou détail de caractérisation
      • Profession du personnage
      • Configuration familiale
      • Films d’action, films de personnages
      • Comment et à quel moment poser les personnages
      • Ventilation de la caractérisation
    • 14 - Que peut-il arriver à un personnage?
      • Déclaration
      • Dessillement
      • Vivre son désir
      • Renoncement
      • Acceptation de ses pulsions ou de ses limites
      • Conversion
      • Anti-conversion, lorsque le personnage n’a rien appris de son aventure
      • Apprentissage ou réapprentissage de la vie
      • Émancipation
    • 15 Dilemme scénaristique dans la définition d’un personnage
    • 16 Personnages féminins
      • Redéfinition du rôle des femmes
    • 17 Équipe, groupe
      • Constitution ou liquidation d’une équipe
      • Circonstances propices aux confrontations
      • Tensions dans le groupe
      • Groupes forcés
    • 18 Accessoire
      • Clichés dans l’emploi des accessoires
      • Circulation des accessoires
    • 19 - Temps
      • Signifier le temps
      • Avant et après
      • Les délais de temps
      • L’unité de temps
      • Établissement des « délais de temps » dans le premier acte de L'Intendant Sansho
      • Déroulement du temps à la lecture du scénario
      • Le montage alterné/parallèle
      • Jeu sur le temps dans Pulp Fiction
    • 20 - Jours et nuits
      • Un décompte inconscient
      • Proportions entre scènes de nuit et scènes de jour
      • Changement de journée
      • Période de l’année
    • 21 - Montage-séquence
    • 22 Lieux
      • Multiplication des lieux
      • Un film, une ville
      • Caractérisation des lieux
      • Utilisation de la fonction des lieux
    • 23 Monde
    • 24 Scénario concret
  • 16. Qu’est-ce qui fait courir les personnages?
    • 1 Identification
      • Provoquer l’identification
      • Identification à une situation
      • Identification et comparaison
    • 2 Scénario projectif
      • Le personnage porte-manteau
      • Question de la projection du spectateur dans un film ironique
    • 3 Crainte
      • Crainte et purgation
      • Le cinéma et la peur
      • Contagion de la peur
    • 4 Pitié
      • La pitié que nous inspire le sort d’un personnage est proportionnelle à notre familiarité avec lui
    • 5 Changement de fortune
      • Un ressort ancien et universel
    • 6. Reconnaissance
      • Le passage de l’ignorance à la connaissance
      • Signes de reconnaissance
    • 7 Méprise, malentendu, quiproquo
      • Paraître indignes
      • « Il est très fort »...
    • 8 - Dette
    • 9 Condition sociale
      • Imbrication du ressort social avec l’histoire d’amour
    • 10 Morale
      • Relativité morale
      • Toute fiction suppose un système de valeurs (ou « axiologie »)
      • Le cinéma semble propice à présenter certaines questions morales plutôt que d’autres:
      • Brouiller l’appréciation de l’échelle de gravité ou de dangerosité
    • 11 Racialisme
      • Déracialiser les rôles de Noirs
      • Parabole sur le piège de l’image
    • 12 Grand et petit scénario
      • Parrainage moral
      • Le cinéma permet une réflexion sur l’acte
    • 13 Perturbation
      • Mécanique de la perturbation
    • 14 Difficultés
      • Les trois types d’obstacles
      • Suppression des obstacles
      • L’obstacle comme retour au concret
    • 15 But
      • Changement de but
      • Dilemme et buts imbriqués
      • Faire un sort au but
      • Réparation et répétition
      • Buts principaux et auxiliaires
    • 16 Intentions, volontés
      • Il faut les manifester
      • Quand les motifs sont incertains
      • Une réflexion sur les motifs
    • 17 Dilemme
    • 18 Antagoniste
      • Qui est l’antagoniste?
      • Un minimum de séduction
      • Modes d’intervention de l’antagoniste
    • 19 Mac Guffin
      • Au sens propre
      • Et au sens général
    • 20 « Mac Guffin » enjeu
  • 17 - Les parties et les temps forts du scénario
    • 1 Progression continue (loi de)
      • Comme un escalier
      • Condition de la progression
    • 2 Climax
      • Climax évité
      • Temps forts
    • 3 Scènes et séquences
      • Une division conservée
      • Ellipses dans les scènes
      • « In medias res »
      • Temps et scènes
      • Scène et séquence
    • 4 Actes (trois) et divisions
      • Affichage des divisions
      • Le paradigme ternaire
      • Chapitrage et titrage
      • Retour du film à sketches
    • 5 Exposition
      • Définition
      • Elle ne doit pas en avoir l’air
      • L’exposition doit-elle être dramatisée?
      • La durée de l’exposition doit-elle être limitée?
      • Exemples d’expositions
    • 6 Accroche, amorce, teaser
      • Accroche
      • « Teaser »
    • 7 Dénouement
      • Le dénouement comme achèvement d’un cycle
      • Fin ouverte et fermée
      • Dénouement et morceau de bravoure
      • Le dénouement comme assomption d’un destin que l’on a commencé par subir
      • Le dénouement comme jonction de personnages suivis parallèlement
    • 8 Happy end (dénouement heureux) et dénouements moins heureux
      • Dénouement faussement positif
      • Une tradition française: le dénouement pessimiste ou fataliste
      • Retour au quotidien
    • 9 Coup de théâtre
      • Le coup de théâtre comme révélation
      • Coup de théâtre et préparation
      • Le coup de théâtre comme condensation dramatique:
      • Twist
    • 10 Flash-back
      • Types de flash-back
      • Le jeu sur le temps
      • Thème du voyage dans le temps
      • Films racontés à l’envers
    • 11 Réel diégétique et réel cinématographique
      • Lorsqu’ils ne font plus qu’un: tendances récentes
    • 12 Récit enchâssé non iconogène: l’histoire racontée dans l’histoire montrée
  • 18 - Les procédés de narration
    • 1 Dramatisation
      • Règles de la dramatisation
      • Exercice de dramatisation
    • 2 Point de vue
      • Entorses délibérées à l’unité du point de vue
      • Classification des types de point de vue
    • 3 Informations
      • Un art de la sélection de l’information
      • Quantité d’information à donner
      • L’information implicite
      • L’information donnée doit être limitée
      • Sélection de l’information et point de vue: en savoir autant, moins et plus
      • Qui sait quoi?
    • 4 Voix-off
      • Narration homo-diégétique
      • Narration hétéro-diégétique
      • Dans l’ombre du dit
      • Narration à plusieurs voix
      • Narration lyrique
    • 5 Élision, ellipse, paralipse
      • Fonction des ellipses
      • Ellipses visibles et invisibles
      • Ellipse sélective
      • Paralipse
    • 6 Suspense, surprise
    • 7 Anticipation et agenda
      • Questions d’agenda
      • Anticipation et but des personnages
      • Battre le public au poteau
      • Faire un sort à l’anticipation
    • 8 Implant
      • « Téléphoner les implants »
    • 9 Fausse piste, ou hareng-saur
    • 10 Respiration, repos
      • Respiration et mécanique
    • 11 Point d’orgue
      • Rôle du point d’orgue
      • Le « capper »
      • « Buttons »
    • 12 Répétition
      • Fonction de la répétition
    • 13 Gag à répétition
  • 19. Les fautes de scénario
    • 1 À quoi ça se voit?
    • 2 Bateau (sentiment d’avoir été mené en)
    • 3 Bout-à-bout
    • 4 Coïncidence
    • 5 Dénouement (faiblesses de)
      • A Deus ex machina
      • B Queue de poisson
      • C Le dénouement vient trop longtemps après le climax
      • D Le dénouement demande des explications trop laborieuses
    • 6 Déviation
    • 7 Explicatif (dialogue)
    • 8 Inconséquence
    • 9 Faux implants, irrésolution
    • 10 Invraisemblance
    • 11 Minceur de l’histoire
    • 12 Mollesse, piétinement
    • 13 Personnages (défauts dans l’utilisation des)
    • 14 Qu’est-ce qui les empêche de...?
    • 15 Téléphoné (effet)
    • 16 Trou
• Annexe
  • 1. Description scène par scène d’a travers le miroir, de Bergman
  • 2. Liste des scènes dans Pulp Fiction
• Bibliographie sommaire
  • Principaux ouvrages cités
  • Recueils d’entretiens
  • Textes classiques de dramaturgie