Table des matières

• Table des matières
• Dans la même collection
• DES MÊMES AUTEURS
• Avant-propos
• Introduction
• Première partie UN INVENTAIRE INFINI
  • Chapitre 1 Le nom écrit : noms de lieux, noms de personnes
    • 1. NOMS DE LIEUX
      • 1.1 Le nom de lieu et la photographie
      • 1.2 Noms de ville en vedette
      • 1.3 Lieu et temps
      • 1.4 Un nom de ville à prononcer
      • 1.5 Une ville à effacer
      • 1.6 Un fatras ouvert de destinations
      • 1.7 La neutralisation toponymique
      • 1.8 Nous libérer du poids des noms propres
      • 1.9 Activation toponymique
    • 2. LES NOMS DE PERSONNAGES
      • 2.1 Un double nom : acteur et personnage
      • 2.2 État civil
      • 2.3. Noms envahissants
      • 2.4 Signatures
      • 2.5 Initiales
      • 2.6 Piquer des noms à la réalité
      • 2.7 Listes pour sauver et condamner
      • 2.8 Pierres tombales
      • 2.9 Le nom suspendu
  • Chapitre 2 L’écrit non-diégétique
    • 1. DU CLAIR SUR FOND SOMBRE
    • 2. CARTONS ET DEROULANTS
      • 2.1 Formes de l’écrit non-diégétique
      • 2.2 Déroulant sur support virtuel plat ou courbe
    • 3. EMBLEMES DES COMPAGNIES
    • 4. TITRES ET GENERIQUES DANS L’ECRAN
      • 4.1 Vers l’isolement du titre
      • 4.2 L’écran occupé par l’écrit
    • 5. FONDS ET SUPPORTS POUR LES TITRES ET GENERIQUES
      • 5.1 Fond noir ou monochrome
      • 5.2 Rideau de scène
      • 5.3 Livres
      • 5.4 Fond constitué d’une surface matérielle concrète
      • 5.5 Fond mouvant et incertain
      • 5.6 Ciel et nuages
      • 5.7 Fond constitué d’une image fixe : peinture, tapisserie, photographie, affiche
      • 5.8 Génériques où les crédits sont écrits sur des supports diégétiques
      • 5.9 Fond ou motif se référant à une surface susceptible d’être grattée, incisée
      • 5.10 Générique superposé à une action diégétique lente
    • 6. MENTIONS PONCTUELLES ET PARTICULIERES
      • 6.1 Mise en route du récit
      • 6.2 Grand contexte d’une histoire ponctuelle
      • 6.3 Certificats
      • 6.4 Déclarations de véracité (ou clause de fiction)
      • 6.5 Avertissements de précaution sur les intentions du film
      • 6.6 Dédicaces
      • 6.7 Épigraphes
    • 7. TITRES DE CHAPITRES OU DE PARTIES
      • 7.1 Actes ou chapitres numérotés
      • 7.2 Titres non numérotés et au statut incertain
    • 8. SOUS-TITRES DE MUET
      • 8.1 Traits d’oralité dans les intertitres
      • 8.2 Expressivité visuelle ; l’effet “tourniquet”
      • 8.3 Le halo verbal non transcrit
      • 8.4 Supprimer la barrière entre insert et inclus
      • 8.5 Débordement des sous-titres dans l’image
      • 8.6 Réduction, suppression ou “naturalisation” du sous-titre
    • 9. SOUS-TITRES SUPERPOSES A L’IMAGE
      • 9.1 Pour traduire le texte
      • 9.2 Paroles de chansons pour faire participer le public
    • 10. LE MOT FIN SUR UN FOND SYMBOLIQUE
      • 10.1 La fin du mot fin
      • 10.2 Mot fin grossissant ou animé
      • 10.3 Sans mot fin ni écrit
      • 10.4 Mot fin “trouvé” à partir du réel diégétique
  • Chapitre 3 L’écrit diégétique, comme athorybe
    • 1. L’ATHORYBE
    • 2. ÉCRITURE ET ATHORYBE
      • 2.1 L’écriture alphabétique n’est pas phonétique (ou pas tant que cela)
      • 2.2 Les points d’exclamation et d’interrogation
      • 2.3 Vraies et fausses fautes d’orthographe
      • 2.4 L’imprononcé et l’imprononçable
    • 3. L’ATHORYBE PRIVE
      • 3.1 Le petit message muet qui fait tout basculer
      • 3.2 Quand la profération réveille le mal
      • 3.3 L’écrit support de la décision muette
      • 3.4 Un message athorybe laissé à quelqu’un (souvent un parent) avec lequel une parole vivante semble impossible
      • 3.5 La lettre anonyme non prononcée
      • 3.6 Aposiopèses écrites
      • 3.7 Déclaration d’amour athorybe
    • 4. TATOUAGES
      • 4.1 Endroit et envers
      • 4.2 Tee-shirt
    • 5. L’ATHORYBE PUBLIC
      • 5.1 Ironie d’une devise diégétique
      • 5.2 Marques et logos
      • 5.3 Étiquettes
      • 5.4 Journaux
      • 5.5 Livres
      • 5.6 Affiches
      • 5.7 Prix des choses
      • 5.8 Graffitis
      • 5.9 Drapeaux, bannières, banderoles, pancartes
      • 5.10 Enseignes lumineuses
      • 5.11 Inserts sur les tableaux de commande, gouvernails, cadrans et voyants
    • 6. ACTIVATION DE L’ECRIT QUOTIDIEN
      • 6.1 Réveil de l’écrit
      • 6.2 Rencontre entre un panneau et le destin
      • 6.3 Redonner à l’espace sa lourdeur
• Deuxième partie ÉCRIRE, LIRE
  • Chapitre 4 D’un index à l’autre, d’une tablette à l’autre : écrire
    • 1. ÉCRITURE DIVINE
    • 2. ÉCRIT SUR LE SOL
    • 3. L’ENCRE
      • 3.1 L’encre qui écrit en effaçant
      • 3.2 Dramaturgie de l’encrier
      • 3.3 Lapsus calami
    • 4. LA MACHINE A ECRIRE
      • 4.1 Un son de cliquetis
      • 4.2 La lettre manquante ou différente
    • 5. INTERLUDE SUR LA QUESTION DE L’ECHELLE
      • 5.1 Le passage au “traitement de texte”
      • 5.2 Le cinéma et l’écriture : sauts d’échelle
    • 6. ÉCRANS SOMBRES ET VERDICTS MUETS
    • 7. LA TABLE DE BOIS COMME ECRAN
    • 8. POUCE ET RETOUR A L’INDEX
  • Chapitre 5 Livre qui se défait, film qui se fait ?
    • 1. VOLUMEN ET CODEX
    • 2. LA BIBLIOTHEQUE RENVERSEE ET LES LIVRES DISPERSES
    • 3. DU TEXTE EN SOUFFRANCE AU FILM QUI S’ACCOMPLIT
    • 4. LE LIVRE DE CONTES ESCAMOTE
    • 5. TRANSMUTATIONS
    • 6. LE PRIX DE L’ECRITURE
    • 7. CINEASTES EN RIVALITE AVEC L’ECRIT ?
    • 8. MOYENNANT RENONCEMENT
  • Chapitre 6 L’entrelire
    • 1. QUAND LE PERSONNAGE LIT, LE SPECTATEUR NE LIT PAS
    • 2. AIDER OU CONTRARIER L’ENTRELIRE
    • 3. ARRET SUR INSERT
    • 4. POUR NOS YEUX SEULEMENT
      • 4.1 Montrer l’absence de regard sur l’écrit
      • 4.2 Le clignotant qui attendait son tour
      • 4.3 Visions de robots
    • 5. L’EQUATION ILLISIBLE
      • 5.1 Duels mathématiques
      • 5.2 La totalité de l’écran
  • Chapitre 7 Entendre une langue, en lire une autre
    • 1. LIRE EST UNE CHOSE, COMPRENDRE EN EST UNE AUTRE
    • 2. FAMILLES DE LANGUES ET FAMILLES D’ECRITURE SONT DISTINCTES
    • 3. ENTENDRE LE SON, LIRE LE SENS – OU LE CONTRAIRE
    • 4. TRADUCTION PAR FONDU-ENCHAINE DIEGETIQUE
    • 5. QUESTIONS DE TRADUCTION : COMPROMIS ENTRE LANGUE DES PERSONNAGES ET LANGUE DU FILM
    • 6. PRATIQUE DES INSERTS SIMULTANEMENT TOURNES EN PLUSIEURS LANGUES
    • 7. TRADUCTION VOCALE DE L’INSERT
    • 8. CLAIR-OBSCUR VERBAL DANS LA LANGUE PRINCIPALE D’UN FILM, ET SOUS-TITRAGE
    • 9. QUAND DES LANGUES DIFFERENTES SONT LUES – DONC ENTENDUES – COMME UNE SEULE
    • 10. CREATION DE NOUVEAUX CODES VISUELS ?
• Troisième partie L’ECRIT DANS L’ESPACE DU FILM
  • Chapitre 8 L’écrit au pays des trois dimensions
    • 1. L’ECRITURE ET SON INVERSION
      • 1.1 Le message et le miroir
      • 1.2 Sens de lecture de l’écriture et sens du mouvement dans l’image
      • 1.3 Retourner les cartes
      • 1.4 Le passage du Rubicon par inversion de l’écrit
      • 1.5 Miroir, écriture, cinéma
      • 1.6 Derrière le signe
    • 2. L’ECRITURE ET LA 3D AU CINEMA
      • 2.1 Par l’écriture, 2D et 3D se rendent mutuellement sensibles
      • 2.2 Pourquoi des titres en bas-relief ?
      • 2.3 Titre projetant son ombre dans les génériques
      • 2.4 L’ombre et l’écrit
      • 2.5 Génériques en perspective dans le monde diégétique : troubles dans la séparation
      • 2.6 Le cas Avatar
  • Chapitre 9 Anagrammes et clinamen : Si les lettres se séparaient, si les mots tombaient
    • 1. ANAGRAMMES ET AUTONOMISATION DES LETTRES
      • 1.1 Faire danser les lettres
      • 1.2 La lettre n’est pas le son
      • 1.3 Titres-anagrammes sur les devantures de cinéma
      • 1.4 Le cas Godard
      • 1.5 Quand la lettre s’autonomise
    • 2. CLINAMEN
      • 2.1 Si les mots tombaient...
      • 2.2 Chute de sous-titres
      • 2.3 La Antena : le mot résiste ; Barbarella : lettres aimantées
      • 2.4. Il faut qu’un déroulant monte ou descende
      • 2.5 The Matrix : Orient/Occident
  • Chapitre 10 L’excrit
    • 1. NE D’UNE DATE DANS LA NEIGE, FINISSANT DANS LE FEU
    • 2. L’IMAGE COMME SUPPORT PAR LA DESTRUCTION DE L’ECRIT ?
    • 3. LETTRES D’AMOUR EN VOYAGE
    • 4. L’ECRITURE COMME « PISTE D’ENVOL » POUR LA VOIX ; LA LETTRE DANS LA SPHERE INDETERMINEE ENTRE ECRIT ET PAROLE
    • 5. L’ECRAN, L’EXCRIT
  • Légendes des illustrations
  • Bibliographie
    • Sur l’écriture en général
    • Sur l’écrit au cinéma
    • Sources littéraires diverses