Table des matières

• Du même auteur
• Dernières parutions
• Introduction
• Première partie Le contrat audio-visuel
  • Chapitre 1 Projections du son sur l’image
    • 1. L’ILLUSION AUDIO-VISUELLE
    • 2. LA VALEUR AJOUTÉE : DÉFINITION
    • 3. VALEUR AJOUTÉE PAR LE TEXTE
      • 3.1 Voco-centrisme et verbo-centrisme du cinéma
      • 3.2 Le texte structure la vision
      • 4.1 Effet empathique et anempathique
      • 4.2 Bruits anempathiques
    • 5. INFLUENCES DU SON SUR LES PERCEPTIONS DE MOUVEMENT ET DE VITESSE
      • 5.1 Le son est mouvement
      • 5.2 Différence de vitesse perceptive
      • 5.3 Conséquences : mouvements visuels pointés ou illusionnés par le son
      • 5.4 Le créneau temporel de l’oreille
    • 6. INFLUENCE DU SON SUR LA PERCEPTION DU TEMPS DANS L’IMAGE
      • 6.1 Les trois aspects de la temporalisation
      • 6.2 Conditions pour une temporalisation des images par le son
      • 6.3 Le cinéma sonore est une chronographie
      • 6.4 Linéarisation temporelle
      • 6.5 Vectorisation du temps réel
      • 6.6 La stridulation et le trémolo : caractère culturel ou naturel de cette influence
    • 7. eXEMPLE DE RÉCIPROCITÉ DE LA VALEUR AJOUTÉE : LES SONS DE L’HORRIBLE
  • Chapitre 2 Les trois écoutes
    • 1. PREMIÈRE ATTITUDE D’ÉCOUTE : L’ÉCOUTE CAUSALE
      • 1.1 Définition
      • 1.2 Nature de l’identification causale
      • 1.3 La source est une fusée à plusieurs étages
    • 2. dEUXIÈME ATTITUDE D’ÉCOUTE : L’ÉCOUTE SÉMANTIQUE
    • 3. TROISIÈME ATTITUDE D’ÉCOUTE : L’ÉCOUTE RÉDUITE
      • 3.1 Définition
      • 3.2 Exigences de l’écoute réduite
      • 3.3 À quoi sert l’écoute réduite ?
      • 3.4 Acousmatique et écoute réduite
    • 4. oUÏR/ENTENDRE ET VOIR/REGARDER
  • Chapitre 3 Lignes et points
    • 1. LA QUESTION DE L’HORIZONTAL ET DU VERTICAL
      • 1.1 Harmonie ou contrepoint ?
      • 1.2 La dissonance audio-visuelle
      • 1.3 Prédominance des rapports verticaux dans la chaîne audio-visuelle (il n’y a pas de bande-son)
    • 2. LE SON ET L’IMAGE PAR RAPPORT À LA QUESTION DU MONTAGE
      • 2.1 Le montage des sons n’a pas créé d’unité spécifique
      • 2.2 Possibilité d’un montage inaudible des sons
      • 2.3 Une tranche sonore audible fait-elle un plan de son ?
      • 2.4 La condition pour un lieu des sons
      • 2.5 Des unités, mais pas spécifiques
      • 2.6 Le flux sonore : logique interne, logique externe
    • 3. LE SON DANS LA CHAÎNE AUDIO-VISUELLE
      • 3.1 Réunir : l’englobement unifiant
      • 3.2 Ponctuer
      • 3.3 Ponctuation symbolisante par la musique : l’exemple du Mouchard
      • 3.4 Utilisation ponctuative des éléments de décor sonore
      • 3.5 Convergences/divergences : l’anticipation
      • 3.6 Séparer : le silence
    • 4. LE POINT DE SYNCHRONISATION, LA SYNCHRÈSE
      • 4.1 Définition
      • 4.2 Point de synchronisation évité
      • 4.3 Le coup, symbole du point de synchronisation
      • 4.4 « P.d.s. » accentués et élasticité temporelle
      • 4.5 Le ressort de la synchronisation : la synchrèse
      • 4.6 Synchronismes large/moyen/étroit
  • Chapitre 4 La scène audio-visuelle
    • 1. YA-T-IL UNE SCÈNE SONORE ?
      • 1.1 L’image, c’est le cadre
      • 1.2 Il n’y a pas de contenant sonore des sons
    • 2. AIMANTATION SPATIALE DU SON PAR L’IMAGE
    • 3. L’ACOUSMATIQUE
      • 3.1 Définition
      • 3.2 Visualisé / acousmatique
    • 4. LA QUESTION DU HORS-CHAMP
      • 4.1 Hors-champ, in et off : le tri-cercle
      • 4.2 Les exceptions détruisent-elles la règle ?
      • 4.3 Un point de vue topologique et spatial
      • 4.4 Le son ambiant (son-territoire)
      • 4.5 Le son interne
      • 4.6 Le son on the air
      • 4.7 Lieu du son et lieu de la source
    • 5. L’EXCEPTION DE LA MUSIQUE
      • 5.1 Musique de fosse et musique d’écran
      • 5.2 La musique comme plaque tournante spatio-temporelle
    • 6. HORS-CHAMP RELATIF ET HORS-CHAMP ABSOLU
      • 6.1 Le hors-champ n’est qu’un rapport
      • 6.2 Effet de coulisses et hors-champ poubelle (dans le cinéma multi-pistes)
      • 6.3 Hors-champ actif et hors-champ passif
    • 7. L’EXTENSION
      • 7.1. Modulation du champ et du hors-champ visuel par le son
      • 7.2. Les variations de l’extension
    • 8. LE POINT D’ÉCOUTE
      • 8.1 Point d’écoute au sens spatial et au sens subjectif
      • 8.2 Difficultés de définir des critères acoustiques pour un point d’écoute
      • 8.3 C’est l’image qui crée le point d’écoute (subjectif)
      • 8.4 Voix de face et voix de dos
      • 8.5 Scotomisation du micro-oreille
  • Chapitre 5 Le réel et le rendu
    • 1. L’ILLUSION UNITAIRE
    • 2. PROBLÉMATIQUE DE LA REPRODUCTION SONORE
      • 2.1 Définition et fidélité
      • 2.2 Isolement et déliaison des valeurs sonores (exemple : la conception acoustique du son THX)
      • 2.3 La question de la phonogénie : le relais technique
      • 2.4 Les silences du son direct
      • 2.5 Vrai et vraisemblable sonore
    • 3. RENDU ET REPRODUCTION
      • 3.1 Qu’est-ce que le rendu ?
      • 3.2 Ce qui est rendu est une « boule » de sensations
      • 3.3 Les indices sonores matérialisants (i.s.m.)
      • 3.4 Deux exemples de rendu : L’Ours et Qui veut la peau de Roger Rabbitt
      • 3.5 Le son dans l’animation : bruiter les trajets
  • Chapitre 6 L’audio-vision en creux
    • 1. L’AU-DELÀ DE L’IMAGE
    • 2. UN CORPS EN CREUX : L’HOMME INVISIBLE
    • 3. L’ACOUSMÊTRE
      • 3.1 Définition
      • 3.2 Pouvoirs de l’acousmêtre
      • 3.3 La désacousmatisation
    • 4. LA SUSPENSION
    • 5. VISUELS DE L’OREILLE, AUDITIFS DE L’ŒIL
      • 5.1 Un visuel qui laisse des traces sonores
      • 5.2 Les visuels de l’oreille
      • 5.3 Temporel = sonore, et spatial = image ?
    • 6. LA TRANS-SENSORIALITÉ : EXEMPLE DU RYTHME
• Deuxième partie Au-delà des sons et des images
  • Chapitre 7 Digne du nom de sonore
    • 1. SOIXANTE ANS DE REGRETS
    • 2. UNE DÉFINITION ONTOLOGIQUEMENT VISUELLE
    • 3. EFFETS DIRECTS OU INDIRECTS DU SON MULTI-PISTES
      • 3.1 Réhabilitation/affirmation du bruit
      • 3.2 Gain en définition
      • 3.3 Infusion du son dans l’image
      • 3.4 Super-champ (influence sur le découpage)
    • 4. VERS UN CINÉMA SENSORIEL
      • 4.1 Une crise ?
      • 4.2 Retour au cinéma muet : le continuum sensoriel
  • Chapitre 8 Télévision, clip, vidéo
    • 1. LA TÉLÉVISION : UNE IMAGE EN PLUS
    • 2. LE SPORT ACOUSTIQUE
    • 3. LA BOUCHE ET LA VIDÉO
      • 3.1 Figée ou en mouvement, l’image est la même
      • 3.2 Une image rapide comme du texte
      • 3.3 L’art-vidéo et la place du son
    • 4. LA RADIO À IMAGES
  • Chapitre 9 Vers un audio-logo-visuel
    • 1. LIBERTÉ DU TEXTE DANS LE CINÉMA MUET
    • 2. LA PAROLE-THÉÂTRE
    • 3. LA PAROLE-TEXTE
      • 3.1 Définition
      • 3.2 Défi entre parole-texte et image
      • 3.3 Un cas particulier : le texte errant
    • 4. LA PAROLE-ÉMANATION
      • 4.1 Définition
      • 4.2 Modes de relativisation de la parole dans le cinéma parlant
    • 5. UNE INTÉGRATION SANS FIN
  • Chapitre 10 Introduction à une analyse audio-visuelle
    • 1. L’EXIGENCE VERBALE
    • 2. PROCÉDURE D’OBSERVATION
      • 2.1 Méthode des caches
      • 2.2 Mariage forcé
    • 3. ESQUISSE D’UN QUESTIONNAIRE-TYPE
      • 3.1 Recherche des dominances et description d’ensemble
      • 3.2 Repérage des points de synchronisation importants
      • 3.3 Comparaison
    • 4. PIÈGES ET TROUVAILLES DE L’ANALYSE AUDIO-VISUELLE : EXEMPLES SUR UN EXTRAIT DE LA DOLCE VITA DE FELLINI
    • 5. ANALYSE DU PROLOGUE DE PERSONA DE BERGMAN (1965)
      • 5.1 Description plan par plan
      • 5.2 Esquisse d’analyse audio-visuelle
    • Postface PRÉSENTATION
      • 1. L’AUDIO-VISION ET SON FONCTIONNEMENT
        • 1.a Définition du cinéma parlant
          • 1. Le synchrono-cinématographe audio-logo-visuel
          • 2. La fixation des sons, ou sono-fixation
          • 3. Un lieu d’images – et des sons
        • 1.B Audio-vision et visu-audition
          • 4. L’audio-vision
          • 5. La visu-audition
        • 1.C Deux formules négatives ; deux effets de méconnaissance
          • 6. « Il n’y a pas de cadre sonore des sons »
          • 7. « Il n’y a pas de bande-son »
          • 8. La valeur ajoutée
          • 9. L’illusion de redondance
          • 10. La dissonance audio-visuelle
          • 11. L’aimantation spatiale du son par l’image
      • 2. LES EFFETS AUDIO-VISIOGÈNES
        • 2.A Généralités
          • 12. Les effets audio-visiogènes
          • 13. Les perceptions trans-sensorielles
          • 14. La concomitance audio-visuelle
        • 2.B Vertical et horizontal
          • 15. Les effets verticaux
          • 16. Le mythe du « montage vertical »
          • 17. La synchrèse
          • 18. Les effets horizontaux
          • 19. L’art chronographique
          • 20. La temporalisation
          • 21. La ligne de fuite temporelle
          • 22. La linéarisation temporelle des images par les sons
          • 23. Le dédoublement temporel
          • 24. Le phrasé audio-visuel
          • 25. Le point de synchronisation
          • 26. La vectorisation des images par le son
          • 27. L’indiscontinu
          • 28. L’effet Shining
          • 29. La logique externe et la logique interne
        • 2.C Scénographie audio-visuelle
          • 30. La scénographie audio-visuelle
          • 31. Le son ambiant, ou son-territoire
          • 32. Les éléments de décor sonore (E-D-S)
          • 33. L’extension
        • 2.D in, hors-champ et off
          • 34. Le « in »
          • 35. Le son hors-champ
          • 36. Le hors-champ sonore actif
          • 37. Le hors-champ sonore passif
          • 38. Le son off
        • 2.E Matière et rendu
          • 39. Les indices sonores matérialisants (I.S.M.)
          • 40. Le rendu
      • 3. LES TROIS POSITIONS DE LA MUSIQUE, ET SON RÔLE ÉMOTIONNEL
        • 3.A Fosse, écran et « on the air »
          • 41. La musique de fosse
          • 42. La musique d’écran
          • 43. La musique et les sons « on the air »
          • 44. L’effet de discordance
        • 3.B Empathique et anempathique
          • 45. L’effet empathique
          • 46. L’effet anempathique
          • 47. L’effet X 27
          • 48. L’effet « Keep Singing »
      • 4. L’AUDIO-LOGO-VISUEL
        • 4.a Verbo-centré, verbo-décentré
          • 49. Le vococentrisme
          • 50. Le cinéma verbo-centré
          • 51. Le tressage
          • 52. Le cinéma verbo-décentré
        • 4.B Parole-théâtre, parole-émanation, parole-texte
          • 53. La parole-théâtre
          • 54. La parole-émanation
          • 55. La parole-texte
        • 4.C Iconogène, non-iconogène
          • 56. La voix-Je
          • 57. La voix iconogène
          • 58. La voix iconogène démentie
          • 59. La voix ou le récit non-iconogène
          • 60. La narration décentrée
          • 61. Le clair-obscur verbal
        • 4.D Situations de parole
          • 62. La parole-caméra
          • 63. La parole-écran
          • 64. Le contrechamp évité
          • 65. L’effet-parloir
          • 66. Les différents types de téléphème
        • 4.E Les cinq rapports dit-montré
          • 67. L’audio-logo-visuel
          • 68. La scansion dit-montré
          • 69. Le contrepoint dit-montré
          • 70. Le contraste dit-montré
          • 71. La contradiction dit-montré
          • 72. Le creusement dit/montré
          • 73. Le son ou l’image sensori-nommés
      • 5. DIMENSIONS-PIVOTS COMMUNES À TOUS LES SONS, ET IGNORANT LA DIFFÉRENCE PAROLE/MUSIQUE/BRUIT
        • 74. La masse tonique (Pierre Schaeffer, 1967)
        • 75. La masse complexe (P.S., 1967)
        • 76. Le bruit fondamental
        • 77. La dimension-pivot
        • 78. La consistance
        • 79. Le cloisonnement et la porosité
      • 6. L’AUDIO-DIVISION ; LE PLEIN ET LE CREUX ; L’ACOUSMATIQUE
        • 6.A L’audio-divisuel
          • 80. L’audio-divisuel
          • 81. Le redoublement sensoriel
        • 6.B Acousmatique et visualisé
          • 82. Le fantôme sensoriel (M. Merleau-Ponty, 1945) et l’athorybe
          • 83. L’acousmate
          • 84. La situation acousmatique (Pierre Schaeffer, 1952)
          • 85. Le son visualisé
          • 86. Le flou narratif du son acousmatique
          • 87. L’acousmatisation
        • 6.C Acousmêtre et anacousmêtre
          • 88. L’acousmêtre
          • 89. La désacousmatisation
          • 90. L’anacousmêtre
        • 6.D Athorybes
          • 91. Le son en creux
          • 92. La suspension
          • 93. L’effet Debureau
      • 7. L’ÉCOUTE AU CINÉMA
        • 7.A Les trois écoutes selon schaeffer
          • 94. L’écoute causale (Pierre Schaeffer, 1967)
          • 95. L’écoute sémantique (P.S., 1967)
          • 96. L’écoute réduite (P.S., 1967)
        • 7.B Le système d’écoute au cinéma
          • 97. Le point d’écoute
          • 98. Le système d’écoute
          • 99. La co-écoute
          • 100. Cloisonnement auditif
• Liste alphabétique des entrées
• Bibliographie de la 1re édition
• Index des films cités
  • A
  • B
  • C
  • D
  • E
  • F
  • G
  • H
  • I
  • J
  • L
  • M
  • N
  • O
  • P
  • Q
  • R
  • S
  • T
  • U
  • V
  • W
  • Y