Table des matières

• Introduction
• 1. Une famille ordinaire... Ou le mensonge de l’Hidalguia
  • La famille Rodríguez y Velázquez
  • Une longue enquête de « preuves de noblesse »
  • Les preuves de la fausse hidalguia
  • Une famille nombreuse d’une très modeste aisance
• 2. Les années d’apprentissage
  • Séville vers 1600
  • Une enfance bien mal connue
  • Nécessité de l'apprentissage au métier de peintre
  • Le choix d'un maître : Francisco Pacheco, une chance
  • La véritable influence de Pacheco : un legs culturel
  • Un élève très doué
  • Première intervention probable de Velázquez
  • Un maître idéal pour un élève de génie
  • Une éducation sentimentale ?
• 3. Séville et l’école de la ville
  • Séville et son peuple
  • Les clientèles des artistes. L’Eglise
  • La production sévillane de Velázquez : les bodegones
  • Histoire sainte et bodegón a lo divino
  • Technique. Le problème de l’atelier
  • Premier voyage à Madrid
• 4. Velázquez peintre du roi : la première période madrilène (1623-1629)
  • Philippe IV et Olivares
  • Velázquez nommé peintre du roi
  • L’évidence de la faveur royale
  • Affirmation d’un génie novateur, et jalousies
  • Quel atelier à Madrid ?
• 5. Le premier voyage d’Italie
  • Les conditions du voyage
  • Séjour à Venise
  • Rome
  • Deux œuvres chargées de sens : La Forge de Vulcain et La Tunique de Joseph
• 6. Nouvelle donne
  • L’atelier de Velázquez et ses assistants
  • Les portraits de cour
  • Les commandes du Buen Retiro
  • Portraits pour la Torre de la Parada
  • Autres travaux des années 1630
  • Les revenus de l’artiste. Apparences et réalités
  • Loisirs et famille
• 7. Un autre Velázquez : l’officier du palais
  • Les étapes de la carrière palatine de Velázquez
  • Une conjoncture propice à un nouveau rôle
  • Les chefs-d’œuvre des années 1640
• 8. Velázquez et les autres : quelles relations sociales ?
  • Quelques images contrastées
  • Un esprit familial développé
  • Relations de pouvoir
  • Hors de l’Alcazar
• 9. Le deuxième voyage d’Italie
  • Les incertitudes du séjour
  • La quête des œuvres d’art4
  • Portraits romains
  • L’Italie en liberté
• 10. Tel un directeur des beaux-arts
  • La rénovation de l’Alcazar
  • Les nouveautés de l’Escorial
  • La peinture au service de la dynastie
• 11. Le roi et l’artiste
  • Personnalité de Philippe IV
  • Quelle relation entre Philippe IV et Velázquez ?
  • Le peintre du roi
• 12. Les ménines, une provocation
  • L’intense activité des années 1650
  • Les Ménines. Le grand jeu des interprétations
  • Personnages et décor du tableau
  • La version de 1656, un testament politique ?
  • La version 1658 ou 1659, un chapitre d’histoire sociale
  • Et un chapitre de ¡’Histoire de la peinture
• 13. Diego et Juana au quotidien
  • L’appartement de la Casa del Tesoro : le décor du quotidien
  • Le « confort » de la maison
  • À la mode du siècle
  • Les mots et les choses
  • Comment travaillait Velázquez8 ?
• 14. Le dernier voyage
  • La dernière étape des négociations de paix
  • Le Salon des Miroirs pour la visite du maréchal de Gramont
  • La gestion du voyage aux Pyrénées6
  • Velázquez à l’île des Faisans
  • Le retour et la mort
• Survivre
• Notes
  • Introduction
  • 1. Une famille ordinaire. Ou le mensonge de l’hidalguia
  • 2. Les années d’apprentissage
  • 3. Séville et l’école de la ville
  • 4. Velázquez peintre du roi : la première période madrilène (1623-29)
  • 5. Le premier voyage d’Italie
  • 6. Nouvelle Donne
  • 7. Un autre Velázquez. L’officier du palais
  • 8. Velázquez et les autres : quelles relations sociales ?
  • 9. Le deuxième voyage d’Italie
  • 10. Tel un directeur des Beaux-Arts
  • 11. Le Roi et l’Artiste
  • 12. Les Ménines. Une provocation
  • 13. Diego et Juana au quotidien
  • 14. Le dernier voyage
  • Survivre
• Repères chronologiques (autour de la vie de Velázquez)
• Bibliographie sélective
  • Publications de documents
  • Livres et Articles