Beethoven et après Élisabeth Brisson

Résumé

Plus que bien d'autres compositeurs, Beethoven a fait l'objet, après sa mort, d'un culte, qui s'attachait autant à son œuvre qu'à sa personne.À l'occasion du 250e anniversaire de sa naissance, l'empreinte qu'il a laissée est étudiée ici par trois auteurs. Élisabeth Brisson, en déroulant son parcours de vie, expose aussi les enjeux qui ont mobilisé, dès son dernier soupir, bien des volontaires pour écrire sa biographie, et les tentatives de récupération (affectives, esthétiques, nationalistes, idéologiques) auxquelles cette rédaction a donné lieu .Bernard Fournier expose la force d'innovation que Beethoven a introduite à son époque, en faisant subir un effet de souffle aux genres existants (sonate, symphonie, quatuor) pour les porter à un apogée.François-Gildas Tual développe comment, dès le vivant de leur auteur, ses œuvres ont connu l'hommage de la transcription, qui permettait une diffusion large. Il aborde enfin les œuvres de compositeurs qui, jusqu'aujourd'hui, se réfèrent à Beethoven ; dans la forme, dans le titre ou dans l'utilisation du matériau musical, leurs œuvres constituent un hommage - une sorte de prolongation du Monument Beethoven édifié à Bonn grâce à une souscription internationale. Élisabeth Brisson est l'auteur du Guide de la musique de Beethoven ; Bernard Fournier du Génie de Beethoven et d'une Histoire du quatuor à cordes dont le tome 1 accorde une large place aux quatuors de Beethoven ; François-Gildas Tual est maître de conférences à l'Université de Besançon.

Auteur  :
Brisson, Élisabeth, Auteur du texte
Contributeur  :
Fournier, Bernard (1943), Auteur du texte ; Tual, François-Gildas, Auteur du texte
Éditeur :
Paris, Fayard,
Collection :
Musique
Genre :
Essai
Langue :
français.
Description du livre original :
1 vol. (240 p.) ; 19 cm
ISBN :
9782213716589.
Domaine public :
Non
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Table des matières

  • Table des matières
  • Les enjeux d’une biographie
  • I L’enfance et l’adolescence à Bonn (1770-1792)
    • LE BAPTÊME
    • UNE FAMILLE DE MUSICIENS
    • UN NOUVEAU PETIT MOZART ?
    • CHRISTIAN GOTTLOB NEEFE
    • FRANZ WEGELER ET LA FAMILLE BREUNING
    • L’HOMME LIBRE : VÉRITABLE PROFESSION DE FOI
    • HAYDN ET LE COMTE WALDSTEIN
  • II Beethoven premières années de Vienne (décembre 1792 – mai 1799)
    • LA MORT DU PÈRE
    • LES LEÇONS AVEC HAYDN
    • BEETHOVEN PIANISTE VIRTUOSE
    • POLITIQUE MUSICALE
    • PREMIERS CONCERTS PUBLICS (1795)
    • PUBLICATION DES TRIOS OP. 1
    • TOURNÉE DE CONCERTS (1796)
    • BRILLER AVEC LE PIANO
    • « MUSIQUER » ENTRE AMIS
  • III Le démon jaloux et le Testament d’Heiligenstadt
    (1799-1802)
    • LES SIX QUATUORS OP. 18, LE DOUTE À L’ŒUVRE (1798-1800)
    • LA PREMIÈRE AKADEMIE LE 2 AVRIL 1800 ET LA PREMIÈRE SYMPHONIE OP. 21
    • LES LEÇONS AVEC SALIERI (1801-1802)
    • LA MUSIQUE DU BALLET
      LES CRÉATURES DE PROMÉTHÉE (1801)
    • GIULIETTA GUICCIARDI
    • « L’AVEU » D’UN « SECRET » (ÉTÉ 1801)
    • LES GELLERT-LIEDER (1802)
    • L’ÉTÉ 1802 À HEILIGENSTADT
  • IV Le temps de l’Héroïque : le rêve parisien
    • LE CHRIST AU MONT DES OLIVIERS ET L’ACADÉMIE DU 5 AVRIL 1803
    • LE RÊVE PARISIEN
    • LA SYMPHONIE HÉROÏQUE
    • LA SONATE OP. 47 « À KREUTZER »
    • LE « VIEUX LIVRET FRANÇAIS »
    • JOSEPHINE ET LEONORE/FIDELIO
  • V Défis et ruptures (1806-1808)
    • LA DIFFICILE ADÉQUATION AVEC LE MILIEU MUSICAL
    • LES THÈMES RUSSES DES QUATUORS RAZOUMOVSKI OP. 59 (1806)
    • AFFIRMATION DE RADICALE INDÉPENDANCE
    • POSTE OFFICIEL OU NOUVEAUX MÉCÈNES
    • LE GRAND CONCERT DU 22 DÉCEMBRE 1808
  • VI Rencontrer Goethe (1811-1812)
    • LE CONCERTO POUR PIANO OP. 73 (1809)
    • THERESE MALFATTI (1810)
    • BETTINA BRENTANO ET ANTONIE BRENTANO (1810)
    • LA RENCONTRE AVEC GOETHE (JUILLET 1812)
    • LA LETTRE À « L’IMMORTELLE BIEN-AIMÉE » (6 ET 7 JUILLET 1812)
  • VII Vers la célébrité (1813-1815)
    • SYMPHONIES OP. 92 ET OP. 93 (21 AVRIL 1813)
    • L’ÉTÉ 1813 À BADEN
    • 8 DÉCEMBRE 1813 : LA CONSÉCRATION
    • LA REPRISE DE FIDELIO (1814)
    • 29 NOVEMBRE 1814 : UN CONCERT DEVANT UN PARTERRE DE TÊTES COURONNÉES
    • LE PROJET D’UN VOYAGE À LONDRES, DIFFÉRÉ
  • VIII À la recherche de l’inouï (1816-1820)
    • À LA BIEN-AIMÉE LOINTAINE (1816)
    • LE BEAU INDISSOCIABLE DU DIFFICILE : LA SONATE OP. 106
    • LES CAHIERS DE CONVERSATION
  • IX De la Missa solemnis au triomphe de la joie (1819-1824)
    • MISSA SOLEMNIS (1819-1823)
    • DERNIÈRES SONATES POUR PIANO OP. 109, 110 ET 111 (1820-1822)
    • VARIATIONS DIABELLI (1819-1823)
    • NEUVIÈME SYMPHONIE (1823-1824)
  • X L’effervescence créatrice (1825-1827)
    • SIX BAGATELLES POUR LE PIANO OP. 126
    • QUATUORS (1824-1825)
    • TENSION CROISSANTE AVEC KARL, LE NEVEU
    • VERS LA MORT
  • XI Le processus de divinisation : des hommages au culte
    • LA TOMBE ET L’INVENTAIRE APRÈS DÉCÈS
    • L’ERRANCE DU MATÉRIEL BIOGRAPHIQUE AUTHENTIQUE
    • LE TRIOMPHE DE SCHINDLER
    • LA POSTÉRITÉ LITTÉRAIRE : LE CONCEPT « BEETHOVEN »
  • XII L’actualité de Beethoven : du culte à la démythification
    • LISZT ET LE « WEIHEKUSS »
    • WAGNER ET LA NEUVIÈME SYMPHONIE
    • CÉLÉBRER LA JOIE ET RENDRE UN CULTE À BEETHOVEN
    • 1927 : LA SECONDE APOTHÉOSE DE BEETHOVEN
    • LA RÉCUPÉRATION NAZIE
    • LE PROCESSUS DE DÉMYTHIFICATION
    • L’INCITATION CRÉATRICE
  • Modernités de Beethoven
    • DIVERSITÉ ET ÉVOLUTION
      • Les « trois manières »
      • Une démarche dialectique
    • ÉTRANGETÉ ET SUBVERSION
    • MODERNITÉ, MODERNITÉS
      • L’émergence du « je »
      • Dépassement
      • Inquiétude et réflexivité
      • Un artiste moderne
    • FORMES ET ARCHITECTURES
    • UNITÉ
      • Unité de l’œuvre
      • Motif et fond
    • VARIATION
      • Interactions avec d’autres formes
      • Métamorphoses
    • FUGUE
    • PETITES FORMES, CYCLE
    • JALONS DES MODERNITÉS
      • Événements et violence
      • Hétérogénéité et transgression
    • MUSS ES SEIN ?
  • « La fortune corrigée » ? Transcrire la musique de Beethoven
    • « DANS L’AIMABLE CERCLE DE VOTRE FAMILLE »
    • « OCCUPEZ-VOUS DE CES ARRANGEMENTS VOUS-MÊME »
    • « J’Y CONSENTIRAIS »
    • « IL FAUDRAIT-ÊTRE LE COMPOSITEUR LUI-MÊME »
    • « COMME LE MYSTÉRIEUX TON FONDAMENTAL DE MA PROPRE VIE »
    • « DE HAUT EN BAS »
    • « L’ESPRIT D’UNE ŒUVRE AVEC LA LETTRE »
    • « CORRIGER APRÈS COUP LA VIE DES GRANDS HOMMES »
    • « NOTRE BEETHOVEN FRANÇAIS »
  • Ludwig van, « l’immortel bien-aimé »
    Rendre hommage à Beethoven
    • LE « BEETHOVEN DU PAUVRE »
    • CONTINUER BEETHOVEN
    • PROCÈS
    • MILLÉSIME 1970
    • « UNE VISITE À BEETHOVEN »
    • CITATIONS ET COLLAGES
    • INTERMINABLE CINQUIÈME
    • LA FIN D’UN HYMNE
    • DANS LES OREILLES DE BEETHOVEN
    • VARIATIONS SUR DES VARIATIONS
    • À LA RECHERCHE DE LA DIXIÈME
    • « N’OUBLIEZ PAS D’ÉTEINDRE VOS TÉLÉPHONES PORTABLES »
  • Bibliographie sélective

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