Table des matières

• Le théâtre romain aujourd'hui
• Partie 1. Un théâtre du jeu
  • Chapitre 1. Un théâtre rituel
    • 1. Les jeux scéniques (ludi scaenici)
    • 2. Les jeux sont une fête publique, ni politique ni civique
    • 3. Les jeux sont un rituel central et identitaire
    • 4. Fonction religieuse des jeux
    • 5. La liberté des jeux (licerttia ludicra)
    • 6. Le ludisme et les sens du mot ludus
    • 7. La procession des jeux
    • 8. La sociabilité ludique : Jupiter dieu des jeux
    • 9. Le théâtre romain sera ludique ou ne sera pas
  • Chapitre 2. Un théâtre grec en latin
    • 1. Pourquoi traduire des pièces grecques ?
    • 2. Livius Andronicus, premier traducteur
    • 3. L'adaptation des textes grecs au rituel des jeux scéniques
  • Chapitre 3. Un théâtre musical
    • 1. Un théâtre nécessairement musical
    • 2. L’instrument du théâtre romain : la tibia
    • 3. La division canticum/diuerbium
    • 4. Un théâtre musical avant tout
  • Chapitre 4 Un théâtre codifié
• Partie 2. Les acteurs, les théâtres, et le public
  • Introduction
  • Chapitre 1. Quelques histoires sur l'origine des jeux et du théâtre
  • Chapitre 2. Les acteurs
    • 1. L’infamie des acteurs
    • 2. Star et gigolo
    • 3. Les acteurs et l'insolence oligarchique
  • Chapitre 3. Les théâtres
    • 1. La scène et les gradins (scaena et cauea)
    • 2. Un théâtre fait pour entendre
    • 3. Le luxe au théâtre
    • 4. Le théâtre de Curion, vers la salle polyvalente
  • Chapitre 4. Le public
    • 1. Les places au théâtre : l’égalité républicaine (aequa libertas)
    • 2. Un public musicien et unanime
    • 3. Les plaisirs sonores : sententia, numerus, uoces, cantus
    • 4. Art oratoire et voix théâtrales
    • 5. Participation du public et vacarmes rituels
    • 6. Le troisième partenaire ou la politique au théâtre ?
• Partie 3. Les différents genres de spectacles scéniques et leur histoire
  • Introduction
  • Chapitre 1. Genres spectaculaires et genres littéraires
  • Chapitre 2. La tragédie romaine
    • 1. La tragédie romaine comme traduction et comme spectacle
      • 1.1 Des chœurs et des monodies aux cantica
      • 1. 2 Du trimètre iambique au diuerbium
    • 2. Le scénario tragique : dolor, furor, nefas
      • 2.1 Un modèle de l'action tragique chez Virgile et chez Ovide
      • 2.2 Dolor, furor, nefas dans les tragédies républicaines
    • 3. Les passions tragiques, leurs masques et leurs voix
      • 3.1 L'épithète tragique et le masque
      • 3.2 Les passions et les uoces
      • 3.3 L'épiphanie du masque
    • 4. Quelques usages romains des textes et des uoces tragiques
      • 4.1 Utilisations rhétoriques et philosophiques
      • 4.2 Usages pathétiques et musicaux
    • 5. Histoire de la tragédie romaine
      • 5.1 L'époque républicaine : de Livius Andronicus à Accius
      • 5.2 La fin de la République et l'Empire
    • 6. La tragédie prétexte : un mauvais genre ?
  • Chapitre 3. La comédie
    • 1. La comédie en manteau grec : la palliata
      • 1.1 À l'origine de la comédie : la Néa
      • 1.2 La codification narrative des rôles
        • Les rôles masculins
        • Les rôles féminins
      • 1.3 La machine à construire les histoires
      • 1.4 La codification spectaculaire des rôles
        • Le masque, son costume et sa gestuelle
        • Les rôles masculins
        • Les rôles féminins
        • Le masque, sa musique et ses modules spectaculaires
        • Les plaisirs de la variation
    • 2. L’histoire de la comédie
      • 2. 1 Des comédies à jouer : la palliata aux IIIe et IIe siècles av. J.-C. (240 -107 av. J.-C.)
        • Les fondateurs : Livius Andronicus et Naevius (fin du iii siècle av. J.-C.)
        • De Plaute à Caecilius (tournant des III et II s. av. J.-C.)
        • De Térence à Turpilius (II s. av. J.-C.)
      • 2.2 Des comédies à jouer : la togata aux IIIe et IIe s. av. J.-C.
      • 2.3 Des comédies à rejouer et des textes à « lire » : la palliata et la togata du Ier s. av. J.-C. au IIe s. apr. J.-C.
        • Un théâtre de reprise
        • Un théâtre décontextualisé pour d'autres usages
        • Un théâtre pour un nouveau rituel social : la lecture publique (recitatio)
        • La rupture dans l'histoire de la comédie
  • Chapitre 4. Les autres genres
    • 1. Atellane et exodium
    • 2. Le mime
    • 3. La pantomime
      • 3. 1 Un grand spectacle musical avec orchestre
      • 3.2 Des livrets chorégraphiques
      • 3.3 Le danseur en vedette
      • 3.4 Un succès sans pareil : les stars de la pantomime
• Partie 4. Dramaturgies de Plaute, Térence et Sénèque
  • Chapitre 1. Plaute
    • 1. Qui a peur de Plaute ?
    • 2. Un théâtre dfacteur(s)
      • 2.1 Un théâtre d'acteur
      • 2.2 Un théâtre d'acteurs : la codification canticum/diuerbium
    • 3. Un théâtre métathéâtral : la métathéâtralité dans un théâtre rituel et codifié
      • 3.1 Le fonctionnement métathéâtral des comédies
      • 3.2 Pourquoi la métathéâtralité ?
    • 4. Un théâtre de la rencontre : codification et suspense
      • 4.1 Le parcours spatial de la rencontre
      • 4.2 Les indications scéniques de la rencontre, verbales et métriques
      • 4.3 La rencontre à suspense de Démiphon et Charinus (Le Marchand)
    • 5. Un théâtre du ludus : la comédie des rôles
      • 5.1 La « ludification »
      • 5. 2 Stichus : une comédie de rôles sans histoire
    • 6. Un théâtre de la variation : codification musicale et rire
    • 7. Le défi des comédies de Plaute
  • Chapitre 2. Térence
    • 1. Térence ou l'anti-Plaute ?
    • 2. Un théâtre moral ? La Belle-mère
      • 2.1 Une « bonne » belle-mère : innovation morale ou variation comique ?
      • 2.2 Des rôles « bons » pour le suspense
    • 3. Un théâtre de la variation : L'Eunuque ou la cantatrice chauve du théâtre romain
      • 3.1 Un jeune premier qui renonce au premier rôle
      • 3.2 Un esclave-vedette qui ne tient pas la vedette
      • 3.3 Un jeune homme qui remplace l'esclave
      • 3.4 Un eunuque comme cantatrice chauve
  • Chapitre 3. Sénèque
    • 1. Sénèque et le théâtre
      • 1.1 Biographie
      • 1.2 Des tragédies à lire ou à jouer ?
      • 1.3 Passions, musique et théâtre au Ier s. apr. J.-C.
      • 1.4 Ce que Sénèque dit du théâtre
    • 2. Dramaturgie des tragédies de Sénèque
      • 2. 1 Le scénario tragique chez Sénèque
        • Médée et Thyeste ; quelques modules de base
        • Les autres scénarios
      • 2.2 Les uoces tragiques
        • La voix du dolor ; un gémissement (questus)
        • La voix du furor ; un aboiement (latratus)
      • 2.3 Le spectacle du nefas
        • Les récits
        • Les cantica
        • Scènes cruelles en diuerbium
      • 2.4 Le jeu dans le jeu
        • Récits simultanés ou récits sur le vif
      • 2.5 Les chœurs
        • Les chœurs en diuerbium
        • Les chœurs en canticum
• Partie 5. Le théâtre romain dans l'histoire du théâtre et les théâtres du monde
  • Chapitre 1. Un théâtre classique ? - les enjeux herméneutiques de l'édition des comédies romaines
    • 1. L’édition des comédies romaines : une manipulation herméneutique ?
    • 2. Comment les comédies de Térence sont devenues sérieuses : édition, lecture et interprétation de Térence dans l'Antiquité
      • 2.1 L'édition des comédies de Térence
        • Le nom du personnage
        • La division en scènes et en actes
      • 2.2 La lecture scolaire
      • 2.3 Les citations savantes
    • 3. Comment les comédies de Plaute sont devenues classiques : édition, lecture et interprétation de Plaute au xviie siècle
      • 3.1 La division en actes et en scènes : une impasse théorique
        • Donat
        • L'abbé d'Aubignac
      • 3.2 La division des comédies en actes et en scènes par Madame Dacier : Plaute rendu à sa « beauté naturelle »
        • Plaute revu et corrigé : le critère des trois unités
        • Plaute expurgé : la disparition des vers et le rejet du prologue
    • 4. La lecture des éditions contemporaines : un exercice acrobatique
  • Chapitre 2. Le théâtre indien kathakali et kutiyattam : jouer une tragédie romaine aujourd'hui
    • 1. Le kathakali
    • 2. Persona et vesham
    • 3. Les sentiments : bhava et motus animi
    • 4. Les techniques de jeu créant une intemporalité
    • 5. Sénèque en kathakali
• Bibliographie
  • Textes latins et traductions
  • Civilisation romaine
  • Les acteurs, le public et les édifices
  • La musique
  • Histoire du théâtre romain
  • La tragédie
  • La comédie
  • La pantomime, le mime et l'atellane
  • Plaute
  • Térence
  • Sénèque
  • Histoire des éditions du théâtre latin
  • Kathakali