Table des matières

• ENTRETIENS
  • Février 2004
    • Quand enregistrerez-vous de nouveau un disque en solo ?
    • Peut-être manquez-vous de confiance en vous ?
    • Sur les photos, à quinze ou seize ans, vous aviez l’air très timide.
    • Pourtant les gens sont impressionnés par vous.
    • Quel regard portez-vous sur le monde musical d’aujourd’hui comparé à vos débuts ?
    • Que pensez-vous du succès de Lang Lang ?
    • Êtes-vous heureuse en ce moment ?
    • Et sur le plan professionnel ?
    • Quoi que vous décidiez, il semble que vous soyez vouée à subir.
    • Y a-t-il en ce moment un compositeur qui vous procure de la joie ?
    • Acte manqué ?
    • Vous venez d’acheter une maison à Paris, juste à côté de celle de Nelson Freire.
    • À Lugano, à Beppu, vous avez initié une manière différente de faire de la musique. De l’entendre aussi.
    • Cela fait penser au festival d’Ivry Gitlis à Saint-Paul-de-Vence.
    • Vous avez invité Piotr Anderszewski à venir l’année prochaine. Vous aimez ce pianiste ?
    • Vous aimez Brahms ? J’ai lu une fois qu’il vous déprimait.
    • Vous parlez souvent de Friedrich Gulda.
    • Comment est-il devenu votre professeur ?
    • Vous avez continué à le voir après Vienne ?
    • Vous avez, vous aussi, un côté « enfant terrible ».
    • Vous m’avez dit un jour qu’Horowitz avait été surpris d’apprendre que vous étiez une femme en entendant l’un de vos disques à la radio.
    • À une époque, on vous a souvent opposée à Maurizio Pollini. Vous étiez un peu la Tebaldi et la Callas du piano. Cela vous agaçait-il ?
    • Vous avez un faible pour les pianistes rigoureux ?
    • Avez-vous le sentiment d’être à une époque charnière de votre vie ? Ne ressentez-vous pas le besoin de vous recentrer, de moins vous éparpiller ?
    • Qu’avez-vous pensé de ce qu’a dit François-René Duchâble sur vous ?
    • Avez-vous une devise ?
  • Entretien de Genève (2008)
    • Que pensez-vous de la carrière ?
    • On a l’impression que le piano a gâché votre vie quand il y est entré.
    • Le public vous aime pour votre jeu et aussi pour votre personnalité.
    • Quand vous regardez en arrière, avez-vous l’impression d’avoir construit quelque chose ?
    • Pourtant, le public vous voit comme quelqu’un de libre.
    • Vous avez aussi une attirance pour l’ordre classique.
    • Emmanuel Krivine dit de vous : « Elle ne sait rien et elle sait tout. »
    • Selon Daniel Barenboïm, la musique a plus besoin de réalisation que d’interprétation. Êtes-vous d’accord avec lui ?
    • Donc la personnalité passe malgré soi.
    • Scaramuzza disait que vous aviez une main faite pour le piano.
    • Il l’a dit à Bruno Gelber qui me l’a répété.
    • Votre vision de Bach est très éloignée de celle d’un Glenn Gould.
    • Vous alliez au concert ?
    • Vous ne l’avez jamais joué.
    • Techniquement, le quatrième concerto est difficile ?
    • Quand vous aimez, vous ne touchez pas ?
    • Comment travaillez-vous ?
    • Vous vous chantez des passages dans la rue ?
    • Quand vous jouez, vous pensez à quoi ?
    • Le Concerto n° 1 de Beethoven, vous l’avez joué en concert vers…
    • Et le Concerto de Schumann ?
    • À chaque fois…
    • Vous regardez les concerts sur Internet ?
    • Votre jeu a-t-il évolué ?
    • Au concert…
    • Vous avez l’impression de mieux diriger votre carrière aujourd’hui ?
    • On entend parfois dire que vous ne travaillez pas.
    • Parmi les compositeurs, Schumann occupe une place à part dans votre cœur.
    • C’est un Gémeaux comme vous.Vous partagez le même rythme. Quelles sont les œuvres que vous préférez ?
    • Les Fantasiestücke…
    • Pour piano.
    • Que faut-il pour jouer Schumann ?
    • Yves Nat dit que Beethoven est un dieu, mais que Schumann est un ami.
    • Vous connaissez la phrase de Bach…
    • Ivry Gitlis dit que vous êtes à la fois consciente d’être une icône et pas du tout. Peut-être vous efforcez-vous de rester normale.
    • Il semble que vous soyez plus disposée, de temps en temps, à jouer solo, sans qu’il n’y ait rien de systématique.
    • Ah bon ?
    • Si vous deviez être programmée de nouveau en solo, vous joueriez quelles œuvres ?
    • Et Albéniz ?
    • Vous ne travaillez que ce que vous devez jouer en concert ?
    • Et Mozart ? Il est intimidant ?
    • C’est peut-être un complexe.
    • Schnabel dit que Mozart est trop facile pour les enfants et trop difficile pour les adultes…
    • Peut-être pourrait-on écouter de la musique. (Étude op. 10 n° 3 de Chopin par Alfred Cortot)
    • Exactement. (Mazurka en mi mineur op. 41 par Vladimir Horowitz)
    • Voilà. (Danseuses de Delphes de Debussy par Walter Gieseking)
    • Cortot aussi avait eu des problèmes après la guerre.
    • Samson François disait qu’on devrait toujours jouer du piano comme on voit un ami, mais on n’a pas tous les jours envie de voir ses amis.
    • Il boude ?
    • Et si le piano est trop facile…
    • Vous êtes très drôle sur scène. On a l’impression que vous êtes très à l’aise. Ou peut-être que vous essayez de le paraître.
    • Le récital a été inventé par Franz Liszt, mais ça ne convient pas à tout le monde.
    • Du temps d’Horowitz les programmes étaient plus diversifiés, il me semble.
    • Et Cziffra ?
    • Comment était-il ?
    • Quelqu’un a dit de Maria Callas qu’elle n’avait jamais peur de rater et que c’est la clé de son génie scénique.
    • Entendre jouer un pianiste, c’est le connaître plus intimement qu’en discutant avec lui ?
    • Un journaliste a dit un jour que votre jeu était à la fois mystique et érotique.
    • Je n’oserais pas vous demander si vous vous sentez érotique, mais vous sentez-vous mystique ? La spiritualité vous intéresse ?
    • Vous connaissez la phrase : « Dieu est ce qui importe le plus, même s’Il n’existe pas » ?
    • Et un artiste ? Il a aussi besoin du diable ?
    • On dit d’un virtuose…
    • Vous allez bien ensemble. Vous partagez un érotisme distancié.
    • Vous êtes plus Ravel que Debussy ?
    • Et entre Prokofiev et Chostakovitch ?
    • Chostakovitch et Mahler ont plus de poids, de pathos, de références, tandis que Prokofiev et Mozart pensent directement musique. Non ?
    • Quelles sont les raisons qui vous font dire : cette œuvre est pour moi ou elle n’est pas pour moi ?
    • Peut-être qu’il y a parfois un petit détail qui vous empêche d’aller vers une œuvre ?
    • Pourtant, vous avez remporté le concours Chopin. Vous avez une responsabilité…
    • Rachmaninov n’appartient pas à votre premier cercle d’intimes.
    • J’ai vu une photo de Liszt sur votre piano… Qu’est-ce qui vous rattache à lui ?
    • Il lui restait à expérimenter la laideur.
    • « L’avantage de la laideur, c’est qu’elle dure », disait Gainsbourg.
    • Vous êtes consciente de votre beauté ?
    • Nelson Freire, la première fois qu’il vous a vue…
    • Vous aviez la réputation d’être une vamp, une mangeuse d’hommes…
    • Vous n’étiez pas la petite fille sage au piano. Vous cassiez les codes.
    • Votre ami Alexis Golovine prétend que vous n’avez plus grandi après quinze ans.
    • Bruno Seidlhofer disait qu’il avait connu trois phénomènes dans sa vie : Gulda pour la tête, Freire pour le cœur et vous pour les mains.
    • Vous vivez entre Bruxelles et Genève. Que représentent la France et la langue française pour vous ?
    • Pourquoi ?
    • D’où vient votre conscience sociale ?
    • À votre Festival de Lugano, les artistes touchent tous le même cachet. Pourquoi ?
    • Certains chefs d’orchestre sont bien payés parce qu’ils obtiennent un bon résultat en un minimum de temps, donc en économisant l’argent de la collectivité.
    • Il aurait fallu faire une annonce comme Bernstein avec Gould, dans le premier concerto de Brahms.
    • C’était la lutte du rythme contre l’harmonie, ce concerto de Schumann ?
    • Il est instable.
    • On dit souvent que vous dominez les chefs.
    • Vous n’avez pas travaillé avec Karajan, Giulini, Bernstein…
    • Vous n’êtes pas attirée par la pédagogie ?
    • Liszt donnait des master-class à Weimar.
    • Vous n’êtes peut-être pas assez autoritaire.
    • Qu’est-ce qu’un artiste pour vous ?
    • Qui pourrait incarner cette idée ? Bernstein ?
    • Et Furtwängler ?
    • Et s’il vous demandait de jouer avec son orchestre en Palestine ?
    • Comment peut-on finir ?
  • Entretien de Bruxelles (2011)
    • Qu’avez-vous pensé du livre que j’ai écrit sur vous ?
    • Vous sentez-vous encore une enfant ?
    • Et les sortilèges ? Votre rapport au piano relève-t-il de la magie ?
    • Pascal dit que le malheur de l’homme vient de ce qu’il ne puisse pas rester en repos dans une chambre…
    • Il y a tellement d’œuvres qu’on aimerait vous entendre jouer !
    • Stephen Kovacevich prétend que le Concerto pour la main gauche de Ravel a été écrit pour vous et que, s’il était Dieu, il vous obligerait à le jouer.
    • Peut-on parler de votre mémoire quasi surhumaine ?
    • Vous n’avez jamais eu de trou de mémoire sur scène ?
    • Chopin pensait le contraire. Il n’aimait pas qu’un élève joue par cœur…
    • Aimez-vous jouer sur scène ou êtes-vous nerveuse comme l’était Chopin ?
    • Avez-vous l’impression de manquer de temps ?
    • Vous ne vous sentez plus immortelle depuis votre cancer ?
    • Votre mère était un personnage tout à fait extraordinaire !
    • Le piano, c’est grâce à elle ?
    • Vous lui dites merci ?
    • Elle disait qu’il y avait trop de parasites autour de vous…
    • Et votre père ?
    • Vous étiez un enfant roi ?
    • Donc, tout en demeurant une enfant, vous avez eu très tôt une conscience d’adulte.
    • Et avec vos filles, plus tard ?
    • Pourquoi avez-vous cessé de donner des concerts à dix-neuf ans ?
    • Pourquoi si peu ?
    • Avez-vous l’impression d’être vraiment vous-même au piano ?
    • Sur scène, avez-vous l’impression que quelque chose se passe malgré vous ou en dehors de vous ?
    • Votre technique est très naturelle ?
    • Et vous entendez cela chez les autres pianistes ?
    • Il y a donc bien deux sortes de pianistes : ceux qui ont un contact naturel avec l’instrument et les autres ?
    • Êtes-vous à la recherche de vos jumeaux ? De ceux qui ont ce dont vous parlez.
    • La pianiste Youra Guller dansait aussi le flamenco…
    • Et Nikita Magaloff. C’était un prince russe ?
    • Vous êtes fascinée par le violon et les violonistes…
    • Vous vous intéressez moins aux jeunes musiciens en ce moment.
  • Entretien de Paris (2019)
    • Vous avez récemment interprété le Concerto n° 1 de Tchaïkovski…
    • Vous aimez les concerts qui sortent des sentiers battus.
    • Quand même, ces octaves ! À soixante-dix-huit ans !
    • Vous jouez encore mieux qu’avant. Vous cherchez toujours à vous perfectionner ?
    • Les couleurs et les voix intérieures sont plus subtiles…
    • Votre jeu m’apparaît plus naturel. Avant c’était plus flamboyant, plus « Argerich », maintenant c’est l’œuvre…
    • C’est une tentation qui guette l’artiste, quand il a du succès, de se trouver « génial » ?
    • Est-ce conscient ou inconscient ?
    • Peut-être qu’Horowitz était comme un compositeur et Michelangeli une sorte de prêtre oriental…
    • Que pensez-vous des violentes polémiques autour de Khatia Buniatishvili, de ses tenues, de son glamour ?
    • Maria João Pires dit qu’il faut séparer la musique de l’entertainment…
    • Vous n’êtes pas pour la séparation des genres ?
    • Donc il ne faut pas être trop…
    • Vous avez joué avec Maria João Pires…
    • Qui dirige quand vous jouez toutes les deux ?
    • Vous aimez être le chef ?
    • Vous préférez suivre ?
    • Êtes-vous féministe ?
    • Lors de la victoire de la Russe Avdeïeva au concours Chopin, vous vous étiez réjouie que la lauréate soit une femme. Pensez-vous que les femmes doivent être défendues par principe ?
    • Vous avez toujours aimé les concours ?
    • Vous sentez-vous comme les autres ou différente ?
    • Vous bottez en touche…
    • Voilà pourquoi vous ne finissez pas toujours vos phrases. Pour rester vraie !
    • J’ai l’impression que vous faites tout pour paraître normale…
    • Est-ce dur d’être Martha Argerich ?
    • Pourquoi êtes-vous parfois de mauvaise humeur, alors ?
    • Non, pas aujourd’hui.
    • Êtes-vous impressionnante ?
    • Quand un inconnu vous regarde, vous vous dites : « il s’intéresse à moi » ou « c’est un mélomane qui m’a reconnue » ?
    • Êtes-vous heureuse ?
    • Quand vous êtes heureuse, il y a une raison ?
    • Vous sentez-vous éternelle ?
    • Croyez-vous qu’il y ait une vie après la mort ?
    • Ces pensées vous aident-elles pour la musique ?
    • La mort, vous étiez très petite lorsque vous vous êtes sentie… concernée par elle.
    • Vous avez toujours eu une conscience sociale ?
    • Vous n’en êtes pas sûre ?
    • Vous n’êtes pas une militante très active…
    • Que pensez-vous du mouvement Me Too ? Est-ce bien que la parole se libère ou y a-t-il des injustices ?
    • Stephen Kovacevich dit que vous feriez un excellent ministre de la Justice.
    • Vous êtes davantage faite pour chercher à savoir que pour agir ?
    • L’auto-victimisation semble devenu un sport national.
    • Il y aura toujours des moutons d’un côté et des gens en révolte ou en réaction, de l’autre, non ?
    • Vous souffrez de la monomanie pianistique ?
    • Vous dites cela avec une coquetterie…
    • C’est vrai qu’on refait les mêmes erreurs. Vous, depuis que je vous connais, ce sont les mêmes choses…
    • Comment travaillez-vous ?
    • Vous êtes disciplinée ?
    • Et dans le cas d’une œuvre nouvelle ?
    • Ça aide d’écouter ?
    • Il y a le risque d’imiter…
    • Enfin, vous êtes assez musicienne pour lire une partition sans avoir besoin d’écouter un disque…
    • Le disque n’a-t-il pas pris une place trop importante dans la vie des musiciens ?
    • Qu’est-ce qui est le plus important ? La sensibilité, le talent, l’intelligence ?
    • Vous, vous avez un trac dantesque avant. Pendant ça va.
    • C’est quoi le trac ? La peur du regard de l’autre ?
    • On voudrait être fier de soi ?
    • Peur de ne pas être à la hauteur de ses dons, des espérances portées en vous ?
    • Vous vous sentez coupable de vos dons ?
    • Quelqu’un a dit : « Le talent fait ce qu’il veut, le génie fait ce qu’il peut. »
    • Exactement ! Si vous ne deviez choisir qu’un seul compositeur ?
    • Pourquoi n’avez-vous joué que le jeune Beethoven ?
    • Vous avez un peu travaillé toutes ses sonates ?
    • C’est fou que vous n’ayez pas eu cette curiosité.
    • Vous êtes pour le collectif.
    • La solitude vous pèse ?
    • Que pensez-vous des pianos dans les gares ou les aéroports ?
    • Ça vous est déjà arrivé de jouer dessus ?
    • Fabrice Luchini dit que la musique ne supporte pas l’amateurisme. Avec lui, c’est Glenn Gould ou rien.
    • Quel serait le pire malheur pour vous ?
    • La vôtre ?
    • Et la musique ?
• MISCELLANÉES
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  • Famille
  • Enfance
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  • Critique et journalistes
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    • Joseph Szigeti
    • Gidon Kremer
    • Ruggiero Ricci
    • Maxim Vengerov
  • Cuisine
  • C’est la vie
  • Alexandre Rabinovitch
  • Stephen Kovacevich
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  • Jeunes pianistes
  • Spiritualité
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• L’OTAGE
  • Voilà Martha !
    Par Ivry Gitlis
• Remerciements