Table des matières

• Introduction
• Chapitre premier. Les origines du débat
  • Un débat ancien et universel
  • Les sphinx turcs de Boğazköy
  • L’Égypte et ses trésors
  • L’exemple des restes humains
  • Le discours de Ouagadougou
• Chapitre II. Le rapport Sarr-Savoy
  • Deux rapporteurs, une méthode
  • Qui sont Felwine Sarr et Bénédicte Savoy ?
  • Felwine Sarr et l’histoire coloniale
  • Bénédicte Savoy, d’un bord l’autre
  • La méthode et la pauvreté du raisonnement juridique
  • Une publication déroutante
  • Le « lobby »
  • Des chiffres trompeurs
  • La masse des oubliés
  • Un ordre de grandeur
  • Les collections privées
• Chapitre III. La disparition d’œuvres d’art en Afrique
  • Des ethnies de taille modeste
  • La pratique du remplacement : des effets de mode à l’arrivée du plastique
  • Art, artisanat et ethnographie
  • L’islam
  • Les djihadistes
  • Les Pères blancs
  • Colonisation et esclavage
  • Les spoliations
  • Le rôle des marchands
  • Les chercheurs et autres ethnologues
• Chapitre IV. Naissance et reconnaissance de la notion d’art africain
  • Les cabinets de curiosités
  • Les artistes rencontrent d’autres artistes
  • Retour aux sources
  • Guillaume Apollinaire : un écrivain en éclaireur
  • Dada
  • Tout est dit !
  • Les surréalistes
  • L’« art nègre » conquiert l’Europe
  • Carl Einstein
  • Le regard des artistes contemporains
  • Marchands entichés
  • Les collectionneurs
  • Collectionneurs privés… militants
  • Collections privées, musées publics
  • La constitution des musées occidentaux
  • Une critique actuelle
• Chapitre V. L’œuvre d’art africain, une notion complexe ?
  • Le grand chassé-croisé
  • Le royaume du Bénin et ses cloches
  • Les colons en statues
  • Des clous de tapissier et autres ingrédients
  • Le rouge d’importation
  • La « récup »
  • Les faux et l’art africain
  • L’authenticité
  • La datation
  • Démêler le faux du vrai
  • Le marché des faux
  • Faut-il ne garder que les faux ?
• Chapitre VI. Des textes et une jurisprudence
  • La Convention de l’Unesco
  • La convention de 1954
  • Les recommandations de l’Unesco
  • La jurisprudence
  • La subtile distinction entre vol et exportation illicite
  • La Convention Unidroit
  • La convention de Delphes
  • La Convention européenne pour la protection du patrimoine archéologique
  • Le Conseil international des musées
• Chapitre VII. Les limites du rapport Sarr-Savoy
  • Quand la charge de la preuve est renversée
  • Le jeu du marché de l’art : des Dogon à Drouot
  • La règle de l’inaliénabilité à sens unique
  • Le classement
  • Les trésors nationaux
  • Une solution paradoxale
  • Le droit de préemption
• Chapitre VIII. La réalité des demandes
  • Le Bénin à l’offensive
  • Le Sénégal se manifeste
  • La Côte d’Ivoire sur les rangs
  • Le Mali absent
  • Le Cameroun manquant
  • Et les autres pays ?
  • Le Nigeria inactif
  • La position de la République démocratique du Congo
  • L’Éthiopie aux abonnés absents
• Chapitre IX. Les réactions des musées du Nord
  • Des opposants caricaturaux
  • Les réactions en Grande-Bretagne
  • Les réactions des musées des Pays-Bas
  • Le cas belge
  • Les réactions en Allemagne
  • Les réactions en France
  • La position de l’Union européenne
• Chapitre X. Quand populisme, politique et diplomatie s’en mêlent
  • Quand diplomatie et politique s’en mêlent
  • Des traités et des solutions au cas par cas
  • De l’« extraction »
  • Politique béninoise
  • Emmanuel Macron et le fait du prince
• Chapitre XI. Comment et à qui restituer ?
  • L’Afrique et ses musées
  • Les fondations privées
  • Les effets d’annonces
  • À qui restituer ?
  • Le précédent du « folklore »
  • Une question de moyens et de personnels
  • La restitution dissimulée en prêt
  • L’art et le public de demain
• Chapitre XII. À quoi sert un musée ?
  • Le passage de l’histoire
  • Identité nationale ou patrimoine universel
  • Les musées, un mal nécessaire ?
  • Vider Guimet et le Louvre
  • Retour en France
  • Les pays africains entre eux
• Conclusion. Dépasser le droit et la morale
• Appendices
  • Notes
    • I. Les origines du débat
    • II. Le rapport Sarr-Savoy
    • III. La disparition d’œuvres d’art en Afrique
    • IV. Naissance et reconnaissance de la notion d’art africain
    • V. L’œuvre d’art africaine, une notion complexe ?
    • VI. Des textes et une jurisprudence
    • VII. Les limites du rapport Sarr-Savoy
    • VIII. La réalité des demandes
    • IX. Les réactions des musées du Nord
    • X. Quand populisme, politique et diplomatie s’en mêlent
    • XI. Comment et à qui restituer ?
    • XII. À quoi sert un musée ?
    • Conclusion
  • Panorama des plus importants musées occidentaux
    • Le musée de l’Homme
    • Le musée de la Porte-Dorée
    • Le musée du quai Branly-Jacques Chirac
    • La Fondation Dapper
    • Les musées des beaux-arts dans le paysage français
    • Le musée des Arts africains, océaniens, amérindiens de Marseille
    • Le musée d’Art africain de Lyon
    • Le château-musée de Boulogne-sur-Mer
    • Le musée d’ethnographie de Neuchâtel
    • Le musée ethnographique de Berlin
    • Le musée ethnologique du Vatican
    • En Belgique, le musée « de Tervuren »
    • Le Tropenmuseum d’Amsterdam
    • Le musée d’ethnographie de Leyde
    • Le musée de l’Amérique de Madrid
    • Le British Museum
    • Le Pitt Rivers Museum d’Oxford
    • La Nouvelle-Zélande et l’Australie
    • Les musées du Canada
    • Le Musée national des Indiens d’Amérique
    • Le Musée national d’Art africain de Washington
    • L’art précolombien
    • La mue des grands musées occidentaux à vocation universelle
  • Panorama représentatif des musées africains
    • Le musée de Dakar
    • Bamako et ses contradictions
    • Le musée de Kinshasa
    • Le musée d’Abidjan
    • Le palais des Ganda, en Ouganda
    • Lagos, Freetown, Dar es Salam, Moroni, Brazzaville…
    • Accra et Kigali
• Remerciements