Table des matières

• Introduction
• Première partie Itinéraire, du concret à l’expérimental
  • Chapitre premier L’aventure concrète
    • I – Une musique d’époque
    • II – La révolution de 1948
    • III – À la recherche d’une musique concrète
    • IV – Tensions et divergences
    • V – Pourquoi « concrète » ?
  • Chapitre II Les trouvailles de 1948
    • I – Une ressource musicale : les bruits
    • II – Les primitifs
    • III – Période poétique
    • IV – Période baroque
    • V – Période expressionniste
  • Chapitre III L’inspiration du concret (1953-1957)
    • I – Une nouvelle géographie musicale
    • II – Les frères ennemis
    • III – L’internationale des chercheurs
    • IV – L’inspiration du concret
    • V – La main passe
    • VI – Musique ou acoustique ?
  • Chapitre IV La recherche musicale
    • I – Discours de la méthode
    • II – Le phénomène musical
    • III – L’objet sonore
    • IV – Objets et structures
    • V – Les deux bouts de la chaîne
    • VI – Généralisation du musical
    • VII – Une morphologie du sonore
    • VIII – Typologie du musical
    • IX – Critères musicaux
    • X – Solfège des valeurs
  • Chapitre V Travaux pratiques
    • I – Arrivée au studio
    • II – Faire des sons
    • III – Un instrument de plus : le micro
    • IV – Magie de l’électronique
    • V – Le montage
    • VI – Potentiomètres, modulation de forme
    • VII – Correcteurs et filtres
    • VIII – Réverbération artificielle
    • IX – Mixages
    • X – Transpositions
    • XI – Les sources électroniques
    • XII – Au stade de la composition : mixage des voies et diffusion
    • XIII – Perspectives de la recherche
  • Chapitre VI La discipline musicale
    • I – Nature et culture : le dualisme musical
    • II – Les disciplines musicales
    • III – La musique et les disciplines
    • IV – L’évolution musicale
• Deuxième partie Auteurs et œuvres
  • Chapitre premier Trois précurseurs : Varèse, Cage, Messiaen
    • I – Edgar Varèse
    • II – John Cage
    • III – Olivier Messiaen
  • Chapitre II Pierre Schaeffer et Pierre Henry
    • I – Schaeffer : Études de bruits
    • II – Les œuvres communes
    • III – Pierre Henry : période expressionniste
    • IV – Pierre Schaeffer : période expérimentale
    • V – Pierre Henry : période récente
  • Chapitre III Boulez, Xenakis, Stockhausen
  • Chapitre IV Trois écoles étrangères
    • I – L’école italienne
    • II – L’école japonaise
    • III – L’école polonaise
  • Chapitre V L’Amérique
  • Chapitre VI L’École de Paris (1951-1958)
  • Chapitre VII L’École de Paris (1958-1960)
  • Chapitre VIII L’École de Paris (1960-1972)
• Discographie sommaire
  • Anthologies et disques collectifs
  • Disques consacrés à un auteur
• Bibliographie sommaire
  • Ouvrages
  • Revues
  • Textes groupés dans des ouvrages non spécialisés
• Postface
  L’oreille étonnée, par François Bayle