Table des matières

• L'auteur
  • L'Inspiration du poète de Nicolas Poussin
  • Statut et fonction de l'auteur
    • Comment devient-on poète ?
    • Le poète élu des dieux ?
    • Le poète et le pouvoir
    • L'auteur et l'héritage
    • L'auteur et le lecteur
  • L'auteur dans l'Histoire
    • Antiquité et Moyen Age
    • XVe siècle et Renaissance
    • Siècle classique et siècle des Lumières
    • Sacre de l'écrivain et sacrifice de l'auteur au XIXe siècle
  • Vers l'impersonnalité
    • Poésie
    • Roman
  • La « mort de l'auteur »
    • Nouveau Roman
    • Blanchot et la « voix neutre »
    • Crise du sujet
  • Antibiographisme
    • « Contre Sainte-Beuve »
    • Le structuralisme et le Texte
  • Conclusion : l'auteur de retour
  • Références bibliographiques
• Le lecteur
  • Les théoriciens de la lecture
  • Le lecteur virtuel
    • Modes d'inscription
    • Raisons de son inscription
    • Lecteur virtuel et lecteur réel
  • La lecture dirigée
    • Le péritexte
    • Le cadre générique
    • Voix et perspectives narratives
  • La théorie des places vides (« Leerstellen »)
    • Nature des vides
    • Combler les vides
  • « La présomption d'intentionnalité »
    • Quête du sens
    • « Points d'ancrage »
    • Les obstacles à la construction du sens
  • Conclusion : la métamorphose
  • Références bibliographiques
• Le personnage
  • Le personnage, créature de papier ?
  • Construction du personnage par l'onomastique
    • Désigner un personnage
    • Signaler un degré de fictivité
    • Signifier
  • Construction du personnage par qualification
    • Le personnage portraituré
    • Du personnage à la figure
  • Le personnage dans une configuration
    • Système des personnages
    • Sujet d'un regard, sujet d'un discours
    • Sujet d'une action
  • Vers la déconstruction du personnage romanesque ?
    • Désidéalisation
    • Déstabilisation
    • Désindividualisation
  • Conclusion : retour du personnage, retour à l'intrigue
  • Références bibliographiques
• La fiction
  • La mimèsis
  • Fiction et mimèsis
    • Mimèsis : imitation ou fiction ?
    • Construction d'un ordre
    • La tragédie, « chose philosophique »
  • Genres factuels, genres fictionnels
    • Genres factuels, genres sérieux
    • Genre mémorial et genre autobiographique
    • Pseudo-mémoires ou mémoires fictifs
  • Indices de fictionalité dans le récit
    • Accès à la conscience d'autrui
    • Perspective narrative, focalisation
    • Polyphonie énonciative et style indirect libre
  • La temporalité fictive
    • Repères absolus et repères relatifs
    • Scène de l'écriture et temps de la lecture
    • La métalepse
  • Lecture participative et lecture distanciée
    • Pour ou contre l'illusion théâtrale ?
    • Le théâtre boîte à illusions
    • Le théâtre en tant que théâtre
    • La proximité affective et la distance esthétique
    • Pour ou contre l'illusion romanesque ?
      • Immersion fictionnelle et lecture participative
      • Rupture de l'illusion et lecture distanciée.
  • De la représentation à la répétition
    • Le roman-montage
    • Le roman musicalisé
    • Le récit poétique
  • Conclusion : fin de la fiction ?
  • Références bibliographiques
• Le genre
  • Trois postures
  • Histoire de la théorie des genres
    • Le système d'Aristote
    • La doctrine classique
    • De l'abbé Batteux à l'époque romantique
      • Avec Aristote (Charles Batteux, Les Beaux-arts réduits à un même principe, 1746)
      • Contre Aristote et contre la doctrine classique
  • Approches modernes de la généricité
    • Pour une esthétique de la réception (Jauss)
    • Qu'est-ce qu'un genre littéraire ? (Schaeffer)
      • Conventions constituantes
      • Conventions régulatrices
      • Relations généalogiques
      • Relations analogiques
  • Vie et mort des genres
    • Les genres parodiés
    • Le retournement, le renversement critique
  • Renouvellements génériques
    • Une nouvelle triade
    • Brouillage générique généralisé
  • Conclusion : généricité/littéraire
  • Références bibliographiques
• Post-scriptum : littérature et autorité