Table des matières

• Introduction
• Chapitre 1
  • Avant le cinéma
  • La distance au réel
  • Incertitudes terminologiques
  • Le vécu et l’invention : différences et proximités
  • Les ruses de l’invention : réel contre fiction
  • Réalisme et cinéma du réel
  • Raconter des histoires vraies
  • Films de vie/Films de rêve
• Première partie
• Chapitre 2
  • Les images du réel en proie à l’imaginaire
  • L’influence souterraine des images du réel
  • Une lanterne pas si magique
• Chapitre 3
  • Chasses, explorations, colonies
  • « Le documentaire romancé »
    • Flaherty of the North
    • Les seigneurs de la jungle
  • Le politique et le formel
  • Fin de décennie, éloquence du muet
  • Le cinéma scientifique, le cousin oublié
• Chapitre 4
  • Fausse fiction sur vrai vécu
  • Le documentaire social : Grande-Bretagne - États-Unis
  • Documentaire et propagande
    • Le Free Cinema
  • Le cas Ivens
  • France, entre réalisme et poésie
• Chapitre 5
  • Montréal-Paris-New York
    • Canada-Québec, le pays du direct
    • France, la Vérité hors du puits
    • L’Amérique découvre le direct
  • Un autre matériel
  • L’insupportable vérité
  • La caméra pour tous
  • La banalisation du direct
  • Conditions d’émergence d’un « cinéma-vérité »
    • Suisse : un « terrain » pour ethnologues sédentaires
    • Belgique : ethnographie et film social
    • Italie : néo-réalisme vs documentaire
    • Brésil : le direct entre deux mondes
    • URSS : retour au direct
• Deuxième partie
• Chapitre 6
  • Un partage difficile
  • Fonction et dysfonctionnement du documentaire
  • Le documentaire de commande
  • Une commande dans la tête
• Chapitre 7
  • Le tournage, une rencontre
  • Se faire oublier
  • La connaissance, la patience et l’instant
  • Le documentariste, spectateur engagé
  • La « mise en scène documentaire »
  • De la reconstitution et de la préméditation
  • Jusqu’où... ?
• Chapitre 8
  • Le tournage, deuxième...
  • Montage créateur
  • Débat sur la nature du cinéma
  • Le montage, choix ou nécessité ?
  • Vertov vs Flaherty ?
  • Paysage après la bataille
• Chapitre 9
  • De la postérité mythique des personnages réels
  • Le succès différé du documentaire
    • À propos de L’Homme d’Aran
    • À propos de Farrebique
    • À propos de Pour la suite du monde
  • Une place pour le spectateur
  • Les enjeux de l’après-projection
• Troisième partie
• Chapitre 10
  • Entre le pur et l’impur
  • Retour sur le « document »
    • Moi, Pierre Rivière, ayant égorgé ma mère, ma sœur et mon frère
    • Andrei Roublev
    • Le passé dans le documentaire : des options limitées
  • Le documentaire en recherche de définitions
    • Le documentaire, c’est la vie
    • Le documentaire, c’est l’authentique
    • Le documentaire, c’est la fiction
    • Documentaire-fiction
    • Le documentaire, c’est l’action
  • Une typologie en forme de panorama
• Chapitre 11
  • Le documentaire convivial
    • Première séance : L’Homme d’Aran
    • Deuxième séance : Symphonie paysanne
    • Troisième séance : Farrebique
    • Quatrième séance : Un royaume vous attend
  • Le documentaire dialogique
    • Cinquième séance : Les Maîtres fous
    • Moi un Noir
    • Sixième séance : Black Harvest (Moisson noire)
  • Le documentaire distancié
    • Septième séance : Études sur Paris
    • Huitième séance : Délits flagrants
    • Neuvième séance : Au bord de la mort
  • Le documentaire critique
    • Dixième séance : Journal d’un maître d’école
  • Le documentaire d’interpellation
    • Onzième séance : Chomsky, les médias et les illusions nécessaires
    • Douzième séance : L’Heure des brasiers
  • L’essai documentaire
    • Treizième séance : Sans soleil
  • La fable documentaire
    • Quatorzième séance : L’Œil au-dessus du puits
  • Le documentaire-mosaïque
    • Quinzième séance : L’Homme à la caméra
  • En conclusion : les repères du présent
• Chapitre 12
  • Le présent confronté au passé
    • Première séance : Histoires autour de la folie
    • Deuxième séance : Souvenirs et rêves du pays Masaï
  • La mémoire des objets et des lieux
    • Troisième séance : Toute la mémoire du monde
    • Les statues meurent aussi
    • Hôtel des Invalides
    • Quatrième séance : Arthur Rimbaud, une biographie
  • L’autobiographie, mémoire intime et mémoire collective
    • Cinquième séance : L’Heure exquise
    • Sixième séance : Point de départ
    • Septième séance : Mémoire fertile
  • La mémoire réactivée
    • Huitième séance : Shoah
    • Neuvième séance : Le Chagrin et la Pitié
  • L’histoire dans les interstices de la mémoire
    • Dixième séance : La Mort du grand-père ou Le Sommeil du juste
    • Onzième séance : Histoire de nos vies : Vanniversaire
    • Douzième séance : Les Camps du silence
  • De la mémoire à l’histoire : l’investigation documentaire
    • Treizième séance : Dani, Michi, Renato et Max
  • La biographie historique
    • Quatorzième séance : Le Tombeau d’Alexandre
  • Mémoire, histoire, archives
    • Quinzième séance : Lumière - L’invention du cinématographe
  • Conclusion : entre identité et connaissance
• Chapitre 13
  • Regards sur le présent
    • Le regard distant : Tishe ! : Victor Kossakovski, Russie, 2003,1 h 20
    • Le regard impliqué : A l’ouest des rails (Tiexi Qu), Wang Bing, Chine, 9 h 15
    • Le regard immergé : Dans la chambre de Vanda (No quarto da Vanda), Pedro Costa, Portugal, 2000,170 minutes
    • Le regard intérieur : Le Filmeur, Alain Cavalier, France, 2006,1 h 40
  • Regards sur le passé
    • Traces : No pasaràn, album souvenir : Henri-François Imbert, France, 2003, lh20
    • Souvenirs : Retour en Normandie : Nicolas Philibert, France, 2006,1 h 49
    • Des notes pour l’histoire : Itchkeri Kenti, Florent Marcie, France, 2006,2 h 15
  • Regards sur le monde
    • Le mythe et le réel : Pour un seul de mes deux yeux : Avi Mograbi, Israël, 2005,1 h 40
    • Le local et le mondial : Le Cauchemar de Darwin, Hubert Sauper, Autriche, 2004,1 h 47
    • Filmer le fond de l’air : Chats perchés, Chris Marker, France, 2004,52 minutes
  • L’exploration des confins
    • Close-up (1990,100 min)
    • Five, 2004,75 min
  • Pour conclure
• Annexes
  • Annex 1
  • Annexe 2
    • Génération des avant-gardes : recherches formelles et implication sociale
    • États-Unis
    • D’autres cinéastes contemporains
    • Un documentaire tous terrains
    • Japon
    • Maghreb et Moyen Orient
    • Europe
    • L’entre - deux - guerres : avant-garde, films sociaux, voyages lointains
    • L’après guerre : groupe des Trente, art, culture, société
    • 1960-1975 : direct, télévision, militantisme
    • Après 1975 : les voies multiples de la création
    • École documentariste
    • Free cinema
    • Le documentaire aujourd’hui
    • Italie
    • URSS et ex-URSS
    • Lettonie
    • Ukraine
    • Quelques personnalités du monde entier
  • Annexe 3
    • Ouvrages en français :
    • Autres langues :
    • Revues, numéros spéciaux, colloques, ouvrages collectifs, catalogues, articles
    • Publications spécialisées
    • Quelques auteurs
    • Cinémas nationaux
  • Adresses utiles
  • Remerciements