Table des matières

• Table des matières
• Musique et danse
  • DES ARTS MOUSIKÈ GRECS À LA PROGRESSIVE SÉPARATION DE LA MUSIQUE ET DE LA DANSE
  • MUSIQUE ET DANSE : DEUX ARTS DISTINCTS MAIS COMPLÉMENTAIRES
  • EN QUÊTE DE L’HARMONIE ORIGINELLE
• Chapitre I La marche
  • MUSIQUES DE MARCHES
  • MARCHES MILITAIRES ET MARCHES D’APPARAT
  • MARCHES MILITAIRES ET MARCHES D’APPARAT DANS LA MUSIQUE SAVANTE
  • MARCHES NUPTIALES ET MARCHES FUNÈBRES
• Chapitre II Du bal au concert
  • LA MUSIQUE À DANSER
    • Les rondes médiévales
    • Du rondeau au rondo
    • Les danses de couple médiévales
  • NAISSANCE DU BAL DE COUR
    • La pavane
    • Chaconne et passacaille
    • La sarabande
    • La Folia
    • Le menuet
  • LE BAL, UNE ACTIVITÉ EUROPÉENNE
  • LA SUITE INSTRUMENTALE
    • De la suite de danses à la suite instrumentale
    • Le renouveau de la suite à la fin du XIXe siècle et au début du XX e siècle
  • DES BALS DE COUR AUX BALS DE SOCIÉTÉ
    • La dansomanie française
    • La dansomanie européenne
    • Les musiques de danse en vogue à la fin du XVIIIe siècle et au XIXe siècle
    • La valse dans tous ses états
  • LE BAL DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE AU XXe SIÈCLE
    • Nouveaux lieux et nouvelles pratiques du bal
    • Les musiques inspirées du jazz
    • Les danses inspirées de l’Amérique latine
  • LE BAL DANS LES ŒUVRES LYRIQUES, CHORÉGRAPHIQUES ET SYMPHONIQUES
    • Le bal masqué
    • Cendrillon et Roméo et Juliette
    • Autres bals
• Chapitre III Musiques de danse et identités nationales
  • MUSIQUE, DANSES ET REVENDICATIONS NATIONALES
    • Frédéric Chopin et les danses polonaises
    • Franz Liszt, rhapsode de la Hongrie
    • Les compositeurs tchèques
    • Du nationalisme hongrois de Zoltán Kodály au folklore imaginaire de Béla Bartók
    • Des hérauts du Nord de l’Europe
  • CONSOLIDATION DU CONCEPT DE NATION CULTURELLE ET MUSICALE : LA RUSSIE ET L’ESPAGNE
    • Affirmation d’une école musicale russe
    • Des Espagnes à l’Espagne
  • LES AMÉRIQUES : ÉVEIL D’UNE CONSCIENCE IDENTITAIRE
• Chapitre IV Du bal au théâtre
  • DES INTERMÈDES AUX SPECTACLES DANSÉS
    • Momeries et mascarades
    • Intermèdes et balli
    • Le ballet de cour en France
    • Le masque
  • DANSE ET BALLET DANS LE THÉÂTRE MUSICAL
    • La comédie-ballet et la tragédie-ballet
    • La tragédie lyrique
    • L’opéra-ballet
    • La réforme de l’opéra au XVIII e siècle
    • Le grand opéra historique et l’opéra français du XIXe siècle
    • Danse et ballet dans les opéras étrangers donnés à l’Opéra de Paris
  • VERS L’AUTONOMIE DU BALLET
    • Le ballet-pantomime ou la prédominance de la danse sur la musique
    • Les ballets romantiques et classiques
    • Le renouveau de la musique de ballet chez les compositeurs français
    • Tchaïkovski ou le renouveau du ballet classique
  • LA GRANDE VOGUE DU BALLET AU DÉBUT DU XXe SIÈCLE
    • Les Ballets russes de Serge Diaghilev
    • Stravinsky et les chorégraphes des Ballets russes
    • L’éclosion des écoles et compagnies de danse
    • La collaboration Stravinsky-Balanchine après les Ballets russes
    • Thom Willems et William Forsythe
  • DU BALLET AU CONCERT
• Chapitre V Musique et danse :
  assujettissement ou autonomie ?
  • LA DANSE COMME SOURCE D’INSPIRATION / LA DANSE INSPIRE LA MUSIQUE
    • La bacchanale et les danses antiques
    • Les cultures extra-européennes
  • LA MUSIQUE INSPIRE LA DANSE
    • « Toute musique peut être dansée »
    • Le renouveau de la danse et de la musique baroques
  • VERS L’AUTONOMIE DE LA MUSIQUE ET DE LA DANSE
    • L’Après-midi d’un Faune de Nijinski
    • Louis Horst et Martha Graham
  • UNE TOTALE AUTONOMIE DE LA MUSIQUE ET DE LA DANSE
    • Différentes approches de l’autonomie musique et danse
    • John Cage et Merce Cunningham
• Conclusion La musique est danse et la danse, musique
• Orientation bibliographique
• Index des musiciens, danseurs,
  chorégraphes
• Index
  • A
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